夏有玉说，“一个演员可以期望自己鲲鹏展翅九万里，但机遇是可遇不可求的，谋事在人，成事在天，想明白了这一点心里就坦然了。
演员磨炼演技才是最重要的事情。”
吴辉问，“游本昌老师学过表演吗？”
夏有玉说，“游本昌老师学过表演，他是科班出身。在1952年，也就是他19岁的时候考入上海戏剧学院表演系学习，学的是斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。
1956年演毕业大戏的时候，他被当时的着名导演孙维世看中，进入了中央实验话剧院，也就是现在的中国国家话剧院，成为了新中国培养的第一批青年演员。”
吴辉问，“游本昌老师起点还是蛮高的，大学和单位都很有名，但他为啥演了几十年龙套？”
花池说，“上好大学，进好单位并不能保证能成为明星。你看这几十年，北电、中戏等国内四大着名艺术院校每年都从几千人里选拔最好的艺考生。
结果大多数当年的优等生几十年都只能演配角，或是普通主角，成为大明星的是极少数。”
夏有玉说，“游本昌老师自认为个头不高，长相也不出众，所以演配角他觉得没什么丢人的。
他说过，一部剧就像一桌美味佳肴，自己不是那个肘子，也不是那个黄鱼，他是那个佐料，他可以让菜肴更美味。”
吴辉说，“游本昌老师挺风趣，居然说自己是佐料！”
夏有玉说，“游本昌老师演过很多龙套，比如，老地主，小士兵，通讯兵、小排长、朝鲜老大爷、美军俘虏等。
他演过喜剧丑角，也演过革命伟人，有的角色都算不上龙套，就是一块站在那里不动的背景板。
不演戏的时候，他就坐在旁边看老演员排练，久而久之，他也琢磨出了很多表演技巧，演技也在不断提高。”
花池说，“游本昌老师难道甘心一辈子当配角？”
夏有玉说，“应该不是，他也想有朝一日成为明星，可能这也是他一直努力提高演技的动力。”
曾经有人问他，为什么会坚持演配角几十年？也没有出头之日。
游本昌老师笑着回答，我今天是配角，明天可就不一定啦！”
吴辉问，“游本昌老师在演济公之前有什么亮眼的成绩吗？”
夏有玉说，“有，他的表演功力是很深厚的。在1984年的春节联欢晚会上，游本昌老师演了一出哑剧叫《淋浴》一炮而红，全国闻名。
整个小品没有一句台词，但游本昌老师的表演动作逼真有趣，观众从头笑到尾。
也正因为在春晚上的这次哑剧表演，上海电视台才找到游本昌老师，请
他出演诙谐风趣的济公和尚。”
花池说，“济公是中国家喻户晓的民间人物，要演出国人心目中的济公形象是
很难的。如果只是穿着破衣烂衫，拿着一把破扇子走在街上，这种邋遢的形象毫
无美感，观众会讨厌的。”
夏有玉说，“游本昌老师得到济公这个角色时，已经52岁了。
这是他人生中演过的第80个角色，前面79个角色，基本都是配角。
但他用高超的演技让一个破衣烂衫的济公深受观众喜爱，成为中国电视剧的经典人物形象，说明他演出了济公的美好灵魂！毕竟心灵美的人是受人尊敬的。”
吴辉问，“游本昌老师怎样演出了济公的灵魂？这可太高深了！”
夏有玉说，“要演出人物的灵魂就要从外表到内心都有独特深刻的表现。
内心的表达是靠剧本台词和演员的眼神、表情表现出来的。”
花池问，“游本昌老师怎样首先做到外形像济公的？”
夏有玉说，“1985年，游本昌老师进入剧组后，首先要试服装。
服装师给他拿来了一件干净的僧衣，游本昌老师当时一看就觉得不合适。
济公如果穿着这么干净整齐的僧衣上街就不是济公了！
于是他把衣服挂起来，用一把剪刀到处乱剪，让它变成了一件破衣服；然后又把一双新鞋也剪得面目全非，十分破旧。这样他就满意了。”
花池说，“衣服做旧容易，演人物复杂的内心就很难了！一个和尚，是
疯子，他经历了什么磨难？还是天生精神不正常吗？但他又能普度众生，
这就很神奇了！”
夏有玉说，“外表的装扮最简单，神态的独特性就需要潜心研究。剧本
要求济公的面部表情是一半脸哭，一半脸笑，是哭是笑不知道。
这个要求就极其苛刻。要练成半哭半笑的面部表情没有捷径，只能苦练。
据说游本昌老师每天对着镜子练，练了三个月才找到感觉，能够自由变换半哭半笑的表情。”
花池说，“我想起现在电视上很多好看的男演员，演什么角色永远都是
一副表情，被称为面瘫演员。真正的好演员就是会用表情和眼神演戏啊！”
夏有玉说，“1986年春节前后，电视连续剧《济公》在上海电视台和杭
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