“也许他们的确知道。”麦克接着说道。
此刻的马修·麦康纳是一脸凝重的表情。
“却从未有人揭发什么？”
“‘德国好人’呗。”
《德国好人》是一部小说，2006年的时候被乔治·克鲁尼和他的朋友导演索德伯格一起改编成了一部电影，讲的是人性如何在政治阴谋的逼迫之下生存与道德之间的矛盾。
“你可不能在公众面前用这种比喻。”本说道。
这部电影从台词到各种道具的设置和许多镜头都在提示，作为新闻工作者，一切都要讲究证据。
为了去证实这一切，而不是凭空捏造，所以聚焦小组展开了大量的调查和整理工作。
聚焦小组所在的报社是一家非常传统的纸媒，平面媒体，但是在拍摄完成的所有镜头以及没有拍摄的镜头中，全都没有出现过哪怕一次照相机，别说摄像器材，连照相机都没有。
为什么？一是暗示作为记者不能为了新闻随意去曝光受害者，另一个就要提到这个时代记者独有的武器，那就是笔。
接下来的有一组镜头特写只有纸笔以及尺子。
这些象征什么？笔和尺，白纸和黑字，甚至是电脑输入名单时候的特写，都有着特殊的象征。
尺子，象征规矩；白纸上落下的黑字，就是证据！这是真真切切不可辩驳的证据，就是要坐实那些神父的罪行。
晚上的拍摄继续，马特回家以后继续查着资料。
这组镜头再度给了尺子的特写镜头。
马特发现有一位嫌疑人就住在他家附近，离他家只有一个街区。
“咔。”完成了一组镜头的拍摄，杨简喊了停，“伙计们接下来我们要进行一场一镜到底的跟拍，都打起精神来。明天我允许大家说个懒觉，我么你下午再开始拍摄。”
听到明天能睡个懒觉，不管是演员还是剧组的幕后工作人员都开始鼓掌欢呼起来。
或许是半天假期的激励，随后的一镜到底拍摄很顺利，只是拍摄两遍就顺利通过。
“简哥，之前你在拍戏的时候，我接到了你的老朋友，威尼斯电影节的前任竹席马可·穆勒的电话，他说他明天会带着威尼斯新任竹席阿尔伯托·巴巴拉到波士顿，想要和你见一面。”
收工结束，回酒店的车上，小白向杨简汇报这个情况。
杨简大概猜到马可·穆勒来找他是什么原因，无非就是邀请他的电影参加明年的威尼斯电影节。
其实杨简也正有这个打算，欧洲三大他只有威尼斯电影没有参加过，是时候去意呆利看一看了。
“他们明天什么时候到？”
“明天下午，你看怎么安排？是安排在酒店，还是安排在片场？”
“就片场吧，我想他们应该不会介意。”
“好的，等一下和马可·穆勒先生的助手对接。”
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