仅仅是寒冷也就罢了，小李子还需要在刺骨的冰河中长时间浸泡，沉重的戏服一旦浸透水，重量能达到惊人的45公斤左右，每一次移动都如同背负着枷锁，步履维艰。
“谢特，每一次穿上那身湿透的、冰冷的铁甲下水，都像是在接受酷刑。”小李子心有余悸地摇头。
杨简和柳亦妃在冰岛拍摄《星际穿越》冰川部分时也很辛苦，气温同样在零下30℃以下。不过那时演员们虽然也穿着厚重的宇航服，不过里面还能塞进保暖衣物，也不用长时间浸泡在冰水里。
相比之下，小李子这份“苦”吃得更为纯粹和煎熬。
他们还遭遇了暴雪与融化的双重困境。
有两次，小李子和整个剧组深陷厚达约2.1米的积雪中长达5个小时，动弹不得。
好不容易熬过暴雪，谁知气温又诡异地骤升，导致积雪迅速融化，拍摄计划被迫反复调整，令人心力交瘁。
从去年9月开机到今年4月杀青，恰逢卡尔加里遭遇有史以来最热的一年，极端天气事件频发，导致取景地降雪量严重不足。剧组不得不临时转战环境更为严酷的南极和阿根廷南部进行补拍。
若非如此，原本在卡尔加里一地就能完成所有取景的计划也不会被打乱。
凑巧的是，小李子竟然是一个素食主义者——这让人不禁好奇他是如何在戒绝肉食的情况下还能把自己吃成玩水枪的胖子。
如果他真是严格的素食者，那电影中的某些情节对他而言或许真的是煎熬。
剧情要求他在镜头前生吃野牛肝脏，虽然实际使用的是道具牛肝；生鱼则是货真价实的生鱼片，甚至还有一个场景——他需要钻进一匹马的尸体内部取暖。
为了冲击奖项，更是为了堵住那些苛刻的老白男的嘴，这些场景都力求极致的真实感。
也就是说，剧组真的找来了一匹马的尸体进行实景拍摄，那气味和触感可想而知。
电影中与灰熊搏斗的惊险场面虽然主要依赖后期特效完成，但在拍摄现场，小李子被钢丝吊起，像破麻袋一样被反复摔打、拖拽超过1小时，只为完美模拟出熊的撕扯动作，其过程同样不轻松。
此外，诸如骑马坠崖、瀑布漂流等高危戏份，小李子也都坚持亲自上阵，整个拍摄期间急救队全程在旁待命。
杨简听马丁说过，每次拍摄这样的戏份时候，那气氛紧张如同战场。
这部分艰辛，很大程度也源于导演伊纳里图的坚持。他要求全程使用自然光拍摄，但高纬度地区的冬季，每天可利用的黄金光线窗口期仅有短短2小时左右。
团队每天不得不耗费数小时调试设备、等待光线，神经时刻紧绷。
伊纳里图偏爱的广角长镜头更是要求演员的走位与场景调度必须像精密的齿轮一样严丝合缝，任何一个微小的失误都意味着浪费掉一整天的宝贵拍摄机会。
小李子、汤姆·哈迪等演员需要在严寒中长时间保持状态、反复排练等待，体力和精力的消耗远超常规拍摄。
这一点，杨简在冰岛冰川拍摄《星际穿越》时深有体会，他非常理解其中的艰难。
也正是因为对自然光的极致追求，剧组的原定拍摄周期彻底作废——计划中的80天拍摄期被无奈地延长至漫长的9个月。期间因天气不佳或光线不理想而被迫暂停拍摄的情况屡见不鲜。
杨简当时接到制片人马丁的汇报时，并未表示反对。他自己也是导演，知道有些镜头只有在自然光下才能达到无可替代的完美效果。在《星际穿越》的拍摄过程中，他也曾多次为了等待理想的光线而耗费大量时间。
除了极端环境带来的困难，片中大量的无台词独角戏对表演本身也是巨大的挑战。
小李子在《荒野猎人》全片中仅有可怜的15句台词。他的角色休·格拉斯在重伤后丧失了语言能力，所有的情感与意志力只能通过眼神的细微变化、沉重的喘息声以及饱含力量的肢体动作来传递。
例如，在目睹儿子被杀的那场戏中，他无法发出悲鸣，只能通过面部肌肉的剧烈抽搐和眼中瞬间涌起的绝望泪水来表达那撕心裂肺的痛苦。
要完美演绎出格拉斯所经历的丧子之痛、惨遭背叛抛弃的悲愤以及在荒野中挣扎求生的坚韧，并始终保持那种“濒死状态”下的压抑感，的确需要极其深厚的表演功力和强大的精神控制力。
也难怪前世他就是凭借这部电影，最终捧回了期盼多年的奥斯卡最佳男主角小金人。
“呼……”小李子长长地呼出一口气，脸上交织着复杂的神情，像是回味，又像是后怕，“伙计，拍摄的每一天都像是在地狱边缘行走，这绝对是我职业生涯中最艰难的一部电影，没有之一。”他顿了顿，语气带着一丝不确定，“如果现在再让我去拍一遍这部电影……老实说，我不确定自己是否还有勇气去完成它。”
“伙计，但你坚持下来了，不是吗？”杨简举起酒杯，真诚地向他示意，“来，让我们为莱昂纳多·迪卡普里奥成功完成了这样一部注定不凡的电影，干杯！”
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