随着科技发展，摄影棚因其超强的可控性备受创作团队青睐，除了少数比较守旧的导演，诸如高云义这种，喜欢实地取景，以及部分实在没法棚拍的戏，大部分影视作品，都是在摄影棚里拍出来的。
它的可控性，主要体现在以下几个方面：
首先，光线可控。
通过专业灯光设备，比如柔光灯、聚光灯、轮廓灯等，精准调节光线的强度、方向、色温、软硬质感，轻松实现“阴天柔光”、“正午硬光”、“夜景冷调”等效果，且全程光线稳定，不会因天气变化或时间推移导致画面光影断层，影响同一场戏、同一组镜头的光影一致性。
若是摊上个关系户，一天不NG个几十场拍不出效果，棚拍可真是救了老命了。
其次，环境可控。
想要拍夜戏不用等天黑，想要下雨下雪也不用死死盯着天气预报跪求老天爷今天心情好。
冬天拍夏天的戏？没问题，暖气开上，相当轻松。
夏天拍冬天的戏？也没问题啊，冷气开上，穿棉袄不带汗水洗妆的。
至于拍着拍着，突然开过来一辆车？要不然走过来一个人？甚至刮一场妖风，直接把道具吹倒？
摄影棚里大门一关，也不用担心。
第三，场景可控。
棚里空间很大，只要技术允许，又有靠谱的美术指导还有布景师，不论多么天马行空的场景，都能给你1：1搭建出来。
比如，已经消逝在时光长河里的历史场景；比如，想象中的科幻场景；再比如，某些神话场景……
近景靠搭建，远景靠特效，绿幕一挂，后期师傅一上场，啥样的都能有。
第四，流程可控。
各部门工作人员都有自己的活动范围，动线相对固定，干活儿效率高；大型设备都在棚里，不用搬来搬去，也不会临拍了，才发现不是少了这个就是少了那个。
第五，成本可控。
场景搭建好，可以反复利用，所有成本都是可以预估的。
再有一个，搭建的场景里，穿帮的东西少，后期修复成本少得多……
对顾兰溪来讲，在摄影棚里拍戏，可比野外拍戏好多了。
“虽然活动空间有限，动不动一待就是一整天，有时候半夜才能收工，起码不怕蚊子叮，转场方便，还有休息室可以休息，”顾兰溪轻笑一声，“我休息室有露台，还有个沙发可以躺着，好得不得了！不过我怀疑你可能躺不下，双人沙发有点小……”
到了五月，蚊子越来越多，家里花园已经喷了三回驱蚊药水了，晚上还是能听到嗡嗡嗡，摄影棚这边植被稀少，就要好得多了。
化妆间和休息室都在二楼，顾兰溪带着陆南亭进门上楼，一边走，一边聊天。
“你要是待得无聊，顶楼还有健身房，免费供给工作人员。”
这么小的地方，一两百号人长期待在这里，人口密度是相当大的。
一路上遇到熟悉的工作人员，顾兰溪笑着跟人打招呼，陆南亭也会礼貌的点点头。
众人只要不眼瞎，都能看到他怀里抱着的纸箱子，好奇心爆棚，想要问问里头到底是什么东西，一对上陆南亭冷淡的脸，怕碰一鼻子灰，就都住了嘴。
小两口带着工作人员上楼，顾兰溪就把角落里放着的圆形小桌搬到了窗户边。
“纱窗关上防蚊就行，阳光透进来能晒到它，等下我去上妆，完了下去拍戏，你可得盯紧点，我感觉今天就能开。”
“嗯，我看看延时摄影怎么设置。”
“你把三脚架放好，我来调整。”
“行。”
陆南亭去沙发那边坐下，见边上叠着一张薄薄的毛毯，拿起来闻了闻，闻出是顾兰溪的，就找了个袋子装起来。
“这个有点厚了，晚上我带回去洗洗，天气热了，最好换成纱布那种薄毯，我记得家里有，得让陈姨赶紧拿出来洗了烘干，不然明天用不上。”
刚遇到工作人员，话都懒得说，现在操起心来，顾兰溪叹为观止。
见他拿起来闻，还有点不好意思：“这个用了起码得有一个多月了，有味儿，你别闻。”
有时候两场戏隔得不久，她就会在下面休息。
丽丽给她准备了躺椅，三月那会儿还挺冷，戏服不够厚，她就会披着这个毛毯。
若是休息时间长，她就会拿到楼上来。
顾兰溪的棚拍三件宝，天儿冷的时候，是毛毯、棉拖、保温壶，天儿热的时候，就成了水壶、防晒、小风扇。
顾兰溪利索地调整好相机，又让牛丽丽把带来的水壶和果切放下，这才起身，准备下楼。
临出门，又忍不住回头叮嘱他：“不要偷偷点外卖，妈妈让人捉了老母鸡，晚上王姨熬鸡汤，等我收工，我们一起回家吃饭。”
自车祸以来，老两口每天都在盯着他俩的饮食，陆南亭偶尔嘴馋，就想偷摸点外卖，搞点外边儿的东西吃，所以顾兰溪才会特意叮嘱这么一句。
陆南亭弯腰看着相机，“嗯”一声，挥挥手让她先去忙。
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