张胜利的原型，是我大舅家的大表哥。
应该就是1988年前后，大表哥的岳父帮他在乡政府问了个做饭的临时工，大表哥工作非常努力，赢得一致好评，后来遇到了好政策，正式招工成了公家人。
当然，他并没有像张胜利那样娶了县长千金，平步青云...
大表哥现在快退休了，依旧在乡镇基层工作，但他的为人处世却比书里的张胜利还强。
他话语不多，却见识不凡，沉稳厚重，精明强干，什么时候都把自己收拾得干干净净，一丝不苟，总是忙着忙那，一刻都闲不住。
我大舅去世得早，家里其他三个孩子成家立业都是大表哥操心操办。
每次家族有婚丧嫁娶，大表哥就是责无旁贷的“大东”，跑前跑后，全盘操控，所有的事情都安排得井井有条，谁都对他钦佩敬重。
但我知道，大表哥从小到大经受的磨难，不是我们能想象的，他只是把苦难都埋在心里，从来不和别人说起。
我尽可能地把张胜利写得像大表哥，可还是有些浅薄，因为我无法达到大表哥的修持境界。
张冬梅是好几个原型人物的糅合，还借鉴了其他书中的元素。
她虽然是个悲情人物，但凭着简单的善良，完成了灵魂的拯救，实现了生命的价值，所以，张冬梅去世的时候，心灵是平静的。
张春兰的原型，是我家乡民勤县有名的农民诗人“田鼠大婶”裴爱民，她的故事基本都是真实的。
她平平淡淡地种了半辈子地，凭着对文学的热爱和追求，默默无闻地坚持看书写作几十年，年过半百却一炮走红，横空出世，出书，上春晚，参加各种活动...是新时代农村女性的代表。
谁要是有兴趣，可以去网上搜索“田鼠大婶”，也可以买她出版的书“田鼠大婶的日记”。
我和裴姐很熟，去她家拜访过四五次，聊过很多，人如其文，干净，纯粹，灵动，朴实，真诚，大度，坚强，乐观...人看起来却没心没肺傻乎乎的，状态令人羡慕。
丈夫去世对裴姐打击很大，但她没有怨天尤人，没有愁眉苦脸，依旧对生活大着嗓门说笑，或许是文学给予她的力量吧！
张学文的角色，最后蹭了一波“天水麻辣烫”的热度，但张学文的内心世界是丰富而深邃的。
他的性格，应该是我最完美的想象，不焦虑，不内耗，不卑不亢，不慌不忙，荣辱不惊，得失坦然。
但现实生活中，天下熙攘，为利来往，这样的人太少了，或许真的只存在于想象中。
所以，张学文是我的一种思考和探索，或者说是精神理想，我希望有这样的人，真的能用上帝视角看清这个世界，超然于物外。
本书是群像式的描写，每一个角色我都希望他性格鲜明，有血有肉，因为世上就没有完全相同的两个人。
张胜利恪守儒家的处事原则，温良恭俭让，凡事三思而后行。
张冬梅很佛系，不到实在无法忍受，不会奋起反抗，佛渡有缘，悲喜却还得自渡。
张卫东崇尚用力量来构建秩序，确立自己的地位，比较霸道，遵循的是弱肉强食的丛林法则。
张春兰道法自然，清静无为，向往田园的宁静。
张学文却有墨家的影子，非攻兼爱，行侠仗义，不计回报，以上帝视角蔑视功名利禄，喜欢自由自在。
而张永泰的处世之道，却是中国人朴素的哲理，融合了儒释道墨，却不拘泥刻板，子女们从他身上，各自学到了不同的人生原则。
我写过最长的一本书，是一本新媒体都市文，写了680万字，相比而言，这本《流年总有春》的60万字根本不算什么。
可对于现实题材网络小说来说，60万字已经是上限了。
也就七猫是个宽容的平台，容许作者写到60万字。
之所以写了这么长的篇幅，我是想尽可能写出每个角色鲜明的性格和命运感。
性格决定命运，但每个人的命运，又是时代的产物。
所以，本书最后归结到了这个最好的时代。
本书没有太多的主旋律描写，即便对周云和张胜利的刻画，也是有血有肉，并没有无脑鼓吹。
我只是想真真实实地讲好故事。
我相信，从一家七口的命运中，读者能体会到时代对每个人的影响。
在“尾声”一章中，我故意安排狗蛋再次出场。
熟悉我作品的读者都知道，狗蛋的原型就是我自己。
我前半生在社会底层摸爬滚打，直到四十二岁才开始网络文学创作，凭着对文学的热爱，用文字养家糊口，改变了命运。
其实，是时代改变了我的命运。
要不是互联网时代，要没有网络文学，我恐怕现在还在开饭馆，跑黑车...
张学文的打工经历，好多都是我自己真实经历过的故事，我不厌其烦地记录下来，祭奠那些颠沛流离却自由自在的青春岁月，感谢那段岁月教会了我很多道理。
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