小吴点了点头，说：“江导，我觉得您之前提到的那个女戏子冤魂的设定真的很吸引人。不过，我有点担心观众会不会觉得太老套了，毕竟鬼片里冤魂复仇的情节挺常见的。”
江导停下笔，端起咖啡喝了一口，然后说：“小吴啊，这就需要我们在细节上做文章了。比如说，女戏子冤魂的形象不能只是那种苍白的脸、长长的头发这种简单的设定。我想把她和戏曲元素深度融合，她的妆容可以是那种传统戏曲里冤魂的扮相，但是又要更恐怖。她的行动方式也可以和戏曲动作相关，比如她飘的时候像是在舞台上走台步一样。”
小吴眼睛一亮：“江导，这个想法太棒了！这样既保留了传统的恐怖元素，又有了新的创意。那在故事的推进过程中，怎么让观众更好地理解女戏子的冤屈呢？”
江导又开始动笔写了起来，边写边说：“我们可以通过一些回忆片段来展现。比如，在电影中的主角们在调查灵异事件的时候，他们会发现一些旧的戏曲道具或者剧本，这些东西触发了女戏子的回忆。我们就把女戏子当年被冤枉、被折磨的场景通过一种朦胧的、类似梦境的方式展现出来。”
小吴兴奋地说：“江导，这样剧情就很丰富了。那主角们在面对女戏子冤魂的时候，他们的反应怎么设置呢？是单纯的害怕，还是会有一些别的情感？”
江导思考了一下说：“主角团里那个年轻的实习生，他一开始是好奇，想要探究真相。当他真正面对女戏子冤魂的时候，他会有一种同情的感觉，他觉得女戏子是受害者，想要帮助她解脱。而他的师傅，那位资深放映员，更多的是恐惧，因为他见过太多这种恐怖的事情，深知冤魂的厉害。这种不同的态度会在主角团内部产生矛盾冲突，也会让故事更加有看点。”
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