河床里藏着宝贝——金刚砂。这种青黑色的砂石质地坚硬，能将玉石剖成薄如蝉翼的玉片，"解玉溪"的名字，便随着琢玉人的叮当声传开了。河道两旁，玉石作坊林立，工匠们坐在矮凳上，全神贯注地雕琢着璞玉：有的用金刚砂打磨玉璧，沙沙声像春蚕啃食桑叶；有的用细线蘸着砂粉切割玉料，丝线绷得笔直，玉屑簌簌落在竹筐里；还有的在玉件上雕刻花纹，刻刀起落间，龙凤花鸟渐渐显形。傍晚收工后，工匠们蹲在溪边洗手，溪水映出他们满是玉粉的脸颊，连水流都带着温润的光。
唐宋的解玉溪，是成都最热闹的"打卡地"。大慈寺与溪畔的酒楼，是文人宴集的好去处。春日里，诗人们在楼上举杯，看溪里的画舫载着歌妓缓缓划过，舫上的琵琶声如珠落玉盘，与潺潺流水声相互交融。有诗人醉后把酒杯扔进溪里，笑说"与鱼虾同醉"，惹得满船笑声回荡在水面。庙会时的解玉溪更热闹：耍猴的敲着铜锣，猴子穿着红褂子翻跟头，引得孩童们拍手叫好；卖艺的耍着流星锤，铁链在空中划出光圈，惊得路人纷纷后退；测字的老先生戴着老花镜，在纸上写下谶语，神秘的语气让围听的人屏住呼吸。小贩挑着担子在柳荫里穿梭，"糖油果子"的香气四溢，混着河水的潮气，在空气中发酵。寺前的空坝形成季节性市场，卖花的、卖玩具的、卖小吃的，把地面铺成了五彩的地毯；解玉溪两岸的夜市更是热闹，灯笼如星，酒旗似霞，直到深夜，还有醉醺醺的书生在岸边吟诗作对，声音惊飞了树梢的夜鸟。
流沙河先生在《老成都·芙蓉秋梦》中提到梓潼正街时说："千年前的唐代，此街是一条河。"他小时候挖泥玩时，还曾捡到过细碎的古玉屑，那是解玉溪曾经流淌过的无声证明。那些玉屑或许来自某块未完成的玉佩，或许是工匠失手掉落的边角料，它们在泥土里埋了千年，依旧带着温润的光泽。
然而，战乱与朝代更替，终究让这条溪沉默了。当政者忙于争权夺利，无暇主持河道疏浚，泥沙渐渐吞噬了水流。先是上游的水源被截断，溪水变得细若游丝；接着是中游淤积，河床高出地面，雨天便泛滥成灾；最后是下游被填埋，建起了房屋。到了明代，解玉溪彻底淤塞、干涸，变为平地，只留下那些因溪而建的桥梁和临溪街道的名称——青石桥的栏杆上，还能找到被水流磨平的凹槽；解玉溪巷的路面，雨后会渗出湿漉漉的水痕，像在诉说曾经的流淌。
如今的解玉溪巷，用路名延续着这条河的故事。穿汉服拍照的姑娘走过时，裙摆轻轻扫过青石板，或许会惊动某粒沉睡的玉屑。阳光透过树叶洒在路面，光斑闪烁摇曳，像极了当年溪水流淌的样子。大慈寺的香火依旧旺盛，只是香客们或许不知道，脚下曾有玉屑随波逐流，曾有歌妓的琵琶声顺着水脉飘向远方。解玉溪虽已消失，但它的灵动与温润，早已融入这片土地的气质之中，让每一个路过的人，都能在不经意间，触摸到那段与玉石和流水相关的往事。
摩诃池：城心腹地的“千亩碧波”
摩诃池公园的湖水晃着游人的影子，却不是一千四百年前的那汪。这片水域的故事，像一本被时光翻过的诗集，每一页都写满了荷风与月光，字里行间还藏着龙的传说与宫人的叹息。
隋朝的阳光里，蜀王杨秀修建都子城，工匠们挥舞着铁锹在今天的天府广场至西华门街一带取土。一锹一锹的泥土被运走，留下的洼地渐渐积满雨水，成了一方天然的池塘。有西域僧人路过，见水面浩渺如镜，倒映着蓝天白云，不禁双手合十叹道：“摩诃（梵语，意为‘大’）有龙。”“摩诃池”的名字便这样传开了，而“有龙”的说法，让这片水域平添了几分神秘——老人们说，月圆之夜能看见水底有金鳞闪烁，那是龙在吐息；干旱之年池水不减，也是龙在暗中护佑。那时的摩诃池还带着野趣，岸边长满芦苇，水鸟在其间筑巢，偶有渔人划着独木舟掠过，桨声惊起一片白鹭，翅膀拍打的声音能传到半里之外。
唐代的摩诃池，在人工疏浚中渐渐舒展成“天府明珠”。节度使韦皋先是开凿玉溪，将清澈的郫江水引入池中，让死水有了活源；唐宣宗大中七年（853年），节度使白敏中又开金水河，自城西引流江水入城，汇入摩诃池后再连接解玉溪，最终东至城东汇入油子河（府河）。双水源如两条银线，为摩诃池注入了源源不断的生机，池面也随之扩大，北抵羊市街，南达红照壁，东到东华门，西至西华门，成了一片望不到边际的开阔水域。岸边开始种垂柳、植芙蓉，池中建起亭台水榭，最着名的便是杨秀当年留下的散花楼——楼高数丈，飞檐翘角，登楼远眺，能看见“水绿天青不起尘”的全貌。
春日里，摩诃池畔的柳枝刚抽出新芽，嫩绿的枝条垂在水面，像少女披散的长发。清晨的薄雾还没散尽，就有小贩挑着担子来赶早市，竹筐里的桃花糕还冒着热气，甜香混着水汽在岸边弥漫。画舫上的歌女们穿着淡绿的罗裙，指尖划过琴弦，《折杨柳》的调子顺着水流飘出很远，连晨练的老渔翁都忍不住停下手中的网，侧耳倾听。
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