吃完饭，喊上猫场的两位安保，宋听野陪着周曳她们出去逛街了，
海滩那边是不去的，赤条条躺了一大批，看了容易长针眼。
一行人沿着梅纳迪耶街，聊天散步，顺便消消食，偶尔停下来拍点照片发朋友圈。
另一边，酒店房间内，
周韫卸了妆出来，见姜炆正在那儿抽烟，她的脑海中就想起，刚才吃饭时周妈妈讲的宋听野和周曳两人小时候的故事，
心底一阵甜意泛起。
她走到姜炆背后，抬手帮他揉着肩膀，突然问道，
“姜炆，我是说假如啊，如果有一天我不小心走丢了，你会不会到最亮的地方来找我？”
正享受着按摩服务的姜炆，觉得有些莫名其妙，回过头看着周韫，
“你又去买包了？嘶——”
他觉得能让自家老婆逛到迷路的地方，应该只有衣服、包包、首饰店了吧？
再说了，为什么要去找，是没带手机吗？姜炆还想讲讲道理，谁知祸从口出，
——话刚说完，肩上的肉就被周韫狠狠掐了一下。
……
《隐入尘烟》是在5月17日首映的，第二天，各大权威杂志、网站的评分就出来了，
戛纳官方场刊《银幕》开分3.3分/4分，
烂番茄新鲜度：90％＋（影评人），爆米花指数：85％＋（观众），
Meta85＋（绝对好评），
开分即暴击！！
本届戛纳电影节首映影片评分排名刷新了，
《隐入尘烟》挤掉了霸榜两天的《悲惨世界》登顶榜首。
和评分一起出来的，还有各大影评人的文章，以及媒体报道，
就连被誉为“新德国电影四杰”之一的沃尔克·施隆多夫，也罕见地在戛纳官方场刊《银幕》杂志上发表了自己的影评，
【《隐入尘烟》—我在本届戛纳遇到的最大惊喜】
光看标题，就知道这是一篇安利文。
在影评中，施隆多夫对《隐入尘烟》给出了非常高且专业的评价，
“这位年轻的导演用极度克制的镜头语言，向我们展示了东大西北农村一对边缘夫妇的生活图景。没有炫技的长镜头，没有煽情的配乐，甚至没有一句直白的‘我爱你’
——但恰恰是这种克制，让情感在沉默中积蓄了惊人的力量……这是我在本届戛纳遇到的最大惊喜。”
在影评的最后，施隆多夫还风趣地分享了一件很有趣的小事，
他表示自己在电影节开幕前一天就见过宋听野了，当时他正和两位女士逛街……
“我拜托他帮我和妻子拍了一张合照，并且一起聊了电影。他是一个很渊博的人，对如何成为一名优秀导演、演员的了解非常深……
不过我很确信他当时肯定不认识我，否则他的第一反应，应该是打电话给姜炆……”
宋听野当时还真不认识他，后来还是开幕式后在姜炆的介绍下才知道，原来这位老外居然是姜炆转型的第一个贵人。
1994年姜炆刚拍完《阳光灿烂的日子》把剧组的钱都花光了，没钱做后期，
于是在王硕的引荐下认识了法国制片人让·路易，对方看过样片后，又把他推荐给了施隆多夫。
最后在施隆多夫的帮助下，姜炆带着素材在柏林的贝克斯伯格制片厂完成了后期，赶在报名截止前把电影送到威尼斯电影节。
这之后的结果，大家就都知道了。
2013年东大首届德国电影节，在京城举办，姜炆当着媒体的面，鞠躬感谢施隆多夫，
“如果没有你，可能这部电影还在剪辑室里，我的导演之路也只能被扼杀。”
除了施隆多夫，其他影评人、媒体也都纷纷给出了不俗的评价，
英国《视与听》杂志的首席影评人乔纳森·罗姆尼在专栏中写道，
“《隐入尘烟》让人想起上世纪中叶的意大利新现实主义——同样的质朴，同样的悲悯，同样的对底层人物的平视。
但宋听野的处理更加内敛，他有意隐藏了导演的‘在场感’，让摄影机成为一个安静的观察者……这种‘大音希声’的表达，恰恰是东方美学的精髓。”
高傲的美国《纽约时报》影评人A.O.斯科特则从更宏观的视角，给出了他的解读，
“《隐入尘烟》让我思考一个问题，在全球化、城市化席卷一切的今天，那些被时代列车抛下的人，他们的故事谁来书写？
这部电影给出了答案。导演没有居高临下的怜悯，没有知识分子式的反思，只是安静地记录……
片尾的短视频，更是让观众看到，这个国家没有忘记他们。这种处理方式，比任何控诉都更有力量。”
法国《世界报》更是用“眼前一亮”来形容，
“东大电影在戛纳从来不是稀客，但《隐入尘烟》的出现，还是让人眼前一亮。
它让我们看到，在那些宏大的叙事之外，还有这样一群人在默默生活、默默相爱、默默死去。而他们的故事，值得被世界看见。”
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