最后那一部，骨架里能寻到些似曾相识的影子——女子换了装束踏入男子书院，但笔墨不止于儿女情长，更涂满了成长的墨迹与友情的亮色。
另一边，与南方那座电视城合作的剧集已然落幕。
它在更南边那些潮湿温热的地区，激起了一阵不小的回响。
第二部合作的契约也已墨迹干透，故事关于一只古老的狐与一名现代男子，主演的名字定了下来。
早些时候播出的那部都市女子图鉴，水花尚可。
其中那位眼波流转的角色，让更多观众记住了她的脸。
于是，那只 ** 众生的九尾狐，便落在了她的肩上——这是她头一回，在公司的重磅戏里挑起大梁。
所有这些项目，那位掌舵人往往只看个开头。
来自导演或演员的短信与电话，他接起时，言语间多是简短的勉励。
他的目光无法长久停驻于此。
只能说，余光偶尔扫过罢了。
两年多的往来，公司与南洋那些播出机构之间，牵起了牢固的线。
如今只要有新戏出炉，购片的意向便会很快漂洋过海而来。
这成了公司账目上一笔持续不断的活水。
更遥远的南大陆与中东地带，偶尔也会传来敲定合约的消息。
总体而言，航道前方风平浪静。
这家公司的身影，在行业的版图上正变得愈发清晰与厚重。
而他，将大部分心神都投注在了眼前的拍摄里。
《请回答1988》带着浓重的时间印记，每一处布景，每一件道具，甚至角色衣角的褶皱，都需要反复斟酌。
这一天，要拍的是他私心偏爱的一段。
故事讲到德善的祖母离开了人世，之后，她的父母、姑母，以及其他亲人们的种种反应。
至亲逝去，这样的主题并非鲜见。
只是过往许多剧中的呈现，往往止于灵堂前的泪水和仪式性的送别，少了些幽微的铺垫，少了些悲伤落地之前，在空中那一段沉默的漂浮。
而这一部分的剧本，恰恰在这些缝隙里，填进了让人心头发颤的细节。
电话铃响时，德善的父亲正在厨房里择菜。
水龙头没关紧，水滴敲打不锈钢水槽的声响规律而固执。
他听着妻子在客厅里接起电话，应了几声，随后是长久的沉默。
他擦干手走出去，看见妻子握着听筒，指节泛白。
她转过头，嘴唇动了动，没发出声音。
他明白了。
连夜收拾行李，带着妻子和两个女儿踏上回老家的路。
车窗外的夜色浓得化不开，车轮碾过柏油路的沙沙声持续不断。
德善靠在她姐姐肩上睡着了，呼吸轻浅。
他望着窗外飞掠而过的模糊树影，掌心一直微微发潮。
老宅的门槛比记忆中矮了些。
两个妹妹已经在了，眼眶都是红的，但见到他，只是点点头，便转身去张罗白布和蜡烛。
亲戚们陆续赶来，低声交谈，搬动桌椅，空气里弥漫着线香和旧木头的味道。
葬礼的流程繁琐得像一套精密却陈旧的机械，每一个齿轮都必须卡准位置。
他作为长子，需要点头、鞠躬、回礼、安排席位、核对名单。
悲伤成了一种沉在胃底的东西，被接连不断的具体事务覆盖着，来不及翻涌。
出殡那日，天色是浑浊的灰白。
仪式结束，宴席摆开，劝酒声、碗筷碰撞声、孩童的跑动声混在一起，竟有几分热闹。
有人拍他的肩膀，说着“节哀顺变，老人家是高寿”
，他扯动嘴角，举起酒杯。
辛辣的液体滑过喉咙，带来一丝短暂的灼热。
德善远远看着他，眼神里有些他看不懂的东西。
他移开目光，夹了一筷子凉菜，嚼了很久。
回到渝城的家，生活似乎被按下了恢复键。
上班，下班，买菜，吃饭。
只是夜里醒来，会盯着天花板愣一会儿神。
老家的规矩，老人走后，逢“七”
儿子须得回村祠堂祭拜。
烧纸钱，焚旧衣，奉上瓜果三牲。
他一次没落下。
第一次回去，是个阴天。
祠堂很旧了，梁柱被香火熏成深褐色，空气里有陈年灰烬和潮湿泥土的气味。
他蹲在铁盆边，看着火舌舔舐母亲穿过的蓝布衫子，布料蜷缩、变黑、化成轻飘飘的灰烬，随着热气流盘旋上升。
有几个半大孩子扒在门边探头探脑，嬉笑着指指点点。
他垂下眼，用木棍拨了拨盆里的余烬，直到眼底那阵酸涩的热意慢慢退潮。
后来几次，有时顶着烈日，有时冒着细雨。
盆里的火总是很旺，烤得人脸皮发烫。
纸钱翻卷成灰白的蝶，旧鞋在火中扭曲变形，散发出焦糊的气味。
他动作总是很慢，很仔细，仿佛每一样东西都必须烧得干干净净。
祠堂里偶尔有别人，同村来祭祖的老人，或者管理祠堂的远房叔公。
他不多话，只是点头招呼，然后专注于手里的火。
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