没等我回神，她已换了第二套——绯红的齐胸襦裙，领口缀着颗莹白的珍珠，裙裾上绣着层叠的海棠花，从浅粉到深红，像把暮春的海棠都凝在了布上。她往肩上搭了条浅绿披帛，抬手时故意让披帛垂落，右手捏着帛角轻扬，左手扶着腰间的玉带，转身时裙摆旋成一朵绯红花苞，披帛则像花瓣般展开，恰好遮住半张脸，只露着眼尾那颗红痣，在灯光下艳得惊人。“长安暮春有‘海棠宴’，姑娘们都爱这么转着圈敬酒，”她笑着放下披帛，走到月光下，让银辉落在裙裾的海棠上，“你看这花瓣的针脚，是‘打籽绣’，摸起来鼓鼓的，像真的海棠结了苞。”
第三套是盛夏的石青交领襦裙，衣料是透气的苎麻，袖口绣着缠枝莲，裙摆下摆还缝了圈细穗。她双手拎着裙角轻轻一扯，襦裙便顺着身形垂落，交领往脖颈间一扣，露出纤细的锁骨，再弯腰理了理裙摆的细穗，起身时故意晃了晃腰，细穗跟着簌簌作响，像盛夏的风吹过荷塘。“夏天穿这个最是凉快，苎麻吸汗，走再远的路也不粘身，”她走到窗边，让夜风拂过衣袖，缠枝莲纹样在风里轻轻晃动，“你看这交领的斜纹，从左肩到右腰，刚好把身形衬得又细又长，盛唐的仕女都爱穿交领，说这样走路时肩膀不僵，更显灵动。”
第四套是初秋的杏黄对襟衫裙，衫子是半透明的纱质，上面印着细碎的桂花纹，裙子是厚重的缎面，绣着“秋水长天”的纹样。她先穿好裙子，再拎着纱衫往肩上搭，故意让纱衫的领口歪向一侧，露出肩头的一小片雪白，再抬手把鬓边的碎发别到耳后，玉簪的梅花簪头刚好落在纱衫的桂花纹旁，像雪后寒梅映着桂树。“入秋早晚凉，穿纱衫要配缎裙才不冷，”她走到油灯下，让暖光透过纱衫，把桂花纹映在墙上，“你看这纹样，远看像细碎的月光，近看才知道是桂花，盛唐的宫妃秋天都爱这么穿，说纱衫透光能显肤色。”
第五套是深秋的墨绿袄裙，袄子是厚缎面，绣着松竹梅“岁寒三友”，裙子是暗纹罗，走动时能看见细碎的银线。她把袄子的领口立起来，刚好遮住下巴，双手拢在袖筒里，沿着走廊慢慢走，故意让裙摆的银线在灯光下闪着光，像深秋的寒星落在地上。走到博古架前时，她忽然转身，双手背在身后，让袄子后背的“岁寒三友”完全展开——墨绿的缎面上，青松挺拔，翠竹疏朗，寒梅傲雪，针脚细得连松针的纹路都清晰可见。“深秋要穿得端庄些，袄裙的领口高，能挡风，”她眼神忽然沉下来，语气也郑重了些，“你看这松竹梅，不管天多冷都不枯，就像咱们中华民族，再难也能熬过去。”
最后一套是寒冬的大红斗篷，斗篷边缘镶着圈白狐毛，领口绣着“福寿绵长”的纹样，连系带都是织金的。她把斗篷往身上裹，双手拉着斗篷的前襟往中间一合，再系上织金带，故意让狐毛蹭着脸颊，泛起淡淡的红，然后抬头望着我，眼底盛着灯光与月光，像落了两捧星火。“冬天穿这个出门，风都吹不进来，狐毛是江南的白狐，软得像云，”她原地转了个圈，斗篷旋成一团红火，织金带在光下闪着亮，“盛唐正旦节时，宫里的娘娘都穿这样的大红斗篷，说红色能驱邪，也能盼着来年红火——你看这领口的‘福寿绵长’，一针一线都绣着念想，就像咱们对中华的念想，从来没断过。”
六套汉服换下来，她额角沁了薄汗，鬓边的碎发沾在脸颊，却依旧笑得明亮。她的腿纤细笔直，穿曲裾时显端庄，穿襦裙时显灵动，穿斗篷时则像团暖火，衬得身姿愈发窈窕；她的眼眸始终亮着，抬手理衣料时的认真，转身展纹样时的雀跃，说起盛唐典故时的笃定，都像淬了光——那是对中华文脉的坚守，是对汉唐风骨的向往，是把千年文明穿在身上的骄傲。
此刻堂屋里的桂魄酿还冒着轻烟，月光落在博古架的瓷器上，汉服的纹样在光影里流转，我忽然觉得心头发烫。在这倭国的深夜，竟能遇见这样一个女子：她让曲裾的垂顺里藏着曲江池的春，让襦裙的灵动里裹着长安的夏，让袄裙的端庄里凝着深秋的骨，让斗篷的热烈里盛着寒冬的暖。原来所谓“着迷”，从来不是因为容貌，是因为她身上那股子鲜活的“魂”——那是盛唐的风，是中华的根，是无论在哪个角落，都能让文明重现光彩的光。
桂魄酿的甜香还绕着鼻尖，芽衣刚解下红斗篷的织金带，指尖还沾着狐毛的软绒，见我望着她发怔，忽然弯起眼笑：“东哥怎么不说话？是这几套衣裳不好看吗？”
我才回过神，指尖竟还残留着方才替她扶披帛时触到的苎麻凉意，忙摇头：“不是不好看——是我从前总觉得，衣裳是裹在身上的布，今日才懂，有些衣裳里是藏着魂的。”
她闻言脚步一顿，手里的斗篷还搭在臂弯，耳尖又泛起粉：“魂？”
“是魂。”我往前走了两步，目光落在案上那套月白曲裾的回纹领上，“方才见你穿它走在廊下，领口一圈圈绕着脖颈，我竟像看见了盛唐的曲江池——岸边的柳丝垂在水里，仕女们提着裙角踏春，连风里都带着迎春的暖。还有那套绯红襦裙，你旋着圈让披帛遮脸时，我好像闻见了长安暮春的海棠香，连你眼尾的红痣，都像海棠花瓣上沾的露珠。”
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