“哦？此话怎讲？”
王雅琪身体微微前倾。
伊毅指着瓶子，开始条理清晰地分析：
“首先，看青料和发色。瓶身青花浓艳，有铁锈斑，这确实是仿苏麻离青料的效果。
但真正的元代苏麻离青，高铁低锰，烧成后青花色泽浓翠，铁锈斑深入胎骨，分布自然，常有晕散现象，有一种粗犷磅礴的气韵。
这件瓶子的青花，发色偏紫，铁锈斑虽多，但分布略显规整，晕散程度控制得比较好，更像是明代早期尝试仿烧元青花时，使用回青料或混合料，并刻意模仿铁锈斑效果的作品。”
伊毅的手指虚划过瓶身的缠枝莲纹，继续介绍道：
“其次，看纹饰与画工。元青花的绘画笔法，受当时波斯文化影响，风格豪放，一笔点划，顿挫有力，枝叶经常出现‘一笔点画’的技法，且布局饱满，气势恢宏。
这件瓶子的纹饰，整体布局是元代的风格，但细看莲瓣的画法、叶尖的处理，笔触更显工整细腻，起笔收笔处多了些明代工匠的谨慎工丽，少了元画那种不拘小节的洒脱野逸。”
接着他将瓶子稍稍倾斜，让王雅琪和张强能更清楚看到釉面光泽和胎体接合处，
“再者，看胎釉。元代景德镇瓷胎，多采用‘瓷石+高岭土’的二元配方，但淘洗技术相对明代略逊，胎体往往更显厚重，釉面肥润，常有橘皮纹。
这件瓶子胎体厚实度够，但细腻程度比典型元青花要好，釉面光泽温润，是明代改进后的釉料配方和烧制技术能达到的效果。”
说到这里，伊毅顿了一下，目光落在瓶底：
“最让我产生疑问的，是瓶底与瓶身的‘衔接感’。”
他看向张强，“张老板，您刚才说，前任藏家有部分传承记录。不知是否提及，这件器物历史上是否经历过重大修复，比如……接底？”
“接底？”
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