收视率与口碑的巅峰之下，杜仲基的视线早已越过当下。
他看到的不仅是眼前播放的数据面板，更是未来观众指尖滑动屏幕时，眼中可能闪烁的、更投入的光。
“传统电视端的线性播放，是‘我说你听’。”
杜仲基在核心策划会上，用笔尖敲了敲“奇异果TV”的Logo。
“但这里是网络独播平台。”
“它的基因是互动，是选择，是沉浸。”
“我们的案件如此精彩，凭什么只让观众当个‘旁观者’？”
会议室的白板上，新写上了几个关键词：
AR增强现实、多线程叙事、互动搜证、沉浸式观影。
“我们要做的，不是改变节目内核。”
杜仲基语气坚定。
“而是为这顿推理盛宴，配上更趁手、更新奇的‘餐具’。”
“让观众，也能上桌‘玩’起来。”
这个大胆的想法，与奇异果TV技术部门的前瞻规划不谋而合。
双方迅速组成联合项目组，代号“沉浸者计划”。
首要攻坚方向，便是 “AR搜证”。
技术负责人展示原型：
“我们计划在播放器的特定时间点，触发AR入口。”
“观众用手机摄像头扫描屏幕上的特定场景或物品——比如案发现场的书架、死者手中的怀表。”
“手机屏幕上便会叠加、浮现出虚拟的、隐藏的线索。”
“可能是原本镜头一扫而过、未加注明的细节特写。”
“也可能是一段虚拟的、解释线索背景的动画演示。”
“甚至，是只有通过AR视角才能看到的、凶手留下的‘隐藏信息’。”
编剧林薇立刻兴奋起来：
“这能设计出真正的‘双重视角’谜题！”
“观众看到的常规画面，是一种信息。”
“但用AR‘扫描’后，可能得到完全不同的、甚至相反的信息！”
“这就像给了观众一个‘侦探的放大镜’，参与感会爆棚。”
但挑战随之而来。
“不能为了炫技而炫技。”
杜仲基定下基调。
“AR线索必须是合理的、必要的、有趣的。”
“不能是硬塞进去的花哨玩意儿。”
“它必须本身就是推理链条中，有价值甚至关键的一环。”
编剧组和技术组开始了漫长的磨合。
第一个试验案件，选了一个相对古典的“暴风雪山庄”模式。
在剧本阶段，就特意设计了几处“AR线索点”。
一处是案发现墙上的古典油画。
常规画面里，它只是背景。
但用AR扫描后，画中人物的眼睛会“动”，视线聚焦点会虚拟地延伸出一条线，指向房间内一个极其隐蔽的、物理视角根本看不到的缝隙。
另一处是嫌疑人一份手写信的残片。
常规画面只能看到只言片语。
AR扫描后，信纸背面会虚拟“浮现”出被药水涂抹掉的、真正的关键段落。
“这太酷了！”
内部测试时，扮演玩家的编剧们大呼过瘾。
“真的有种‘我发现秘密了！’的成就感！”
但杜仲基还不满意。
“交互还是太简单了。”
“只是‘扫描-显现’。”
“我们能不能让选择，影响进程？”
这就引向了第二个，也是更大胆的方向：
“多结局观影体验”。
并非改变案件真相，那会动摇推理节目的根基。
而是设计一些互动分支点，让观众的选择，影响“观看”案件的视角和细节获取顺序。
“比如，在第一次集中讨论前。”
杜仲基描述着构想。
“给出几个初步嫌疑方向，让观众选择‘你想先重点调查谁的房间’。”
“选择不同，接下来播放的搜证片段顺序和侧重点就不同。”
“你可能会先看到A角色房间里的关键证据，但错过B角色第一时间的神态细节。”
“就像你亲身参与了搜证分工。”
“又比如，在投票前，设置一个‘关键质询’环节。”
技术负责人补充。
“给出几个针对不同嫌疑人的、尖锐的问题选项，让观众选最想问的一个。”
“系统会根据多数观众的选择，播放一段‘隐藏片段’——可能是该嫌疑人在单独审讯室里的反应，或者一段补充背景故事。”
“这个片段里的信息，可能会影响，甚至颠覆你之前的判断。”
“这相当于把‘侦探团’的部分决策权，交给了观众。”
苏晴思考着。
“但我们必须确保，无论观众怎么选，最后通向唯一真相的逻辑通道都是坚实、完整的。”
“不能让观众觉得‘因为我选错了，所以没看到关键证据导致推不出’。”
“这需要极其精巧的剧本结构和线索分布设计。”
编剧组的挑战空前巨大。
他们不仅要写一个逻辑严密的线性故事。
还要设计一个多线程、可拼合的故事网络。
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