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第七部结束，44.3万字，开更到现在，距离“一怒为蓝颜”，愤而ALL线的时候，正好三个月。
当这念头，从我手下以字句落成章节，再汇聚成情节，最后生长成了现在的《玫瑰苦刑》，好像，最开始的那种自豪感越来越少。
甚至，有时回去找布下的钩子，会有种分裂感。
因为会发现，当章那种情绪、气口或者情节，为什么没有再延展。
这时候，就要想想最开始的豪情，用它来镇压自己的这种审视感。
自我审视杀伤力真的很大，我可是自认能“绝对掌控”的人。这种写作者的博弈，估计将会持续到完结为止。
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第六部甩了哥哥们的线，第七部又甩了一条长线。这下，人物就真走远了。
这样做的原因有很多，第一，现实里太忙，若不这样拉住让自己有个惦记的，绝对会弃坑；第二，被人骂的有点逆反了，不让写，偏要放个长线来气那些人；第三，情节需要，人物咋也得平平仄仄平平仄，平平平平平平平的，还没有长到。
因为这条线，读者反应不一，有的很喜欢，觉得是走自己的路，也有的反对，不想离开原本的圈子。不过没办法，也不是第七部才这样的，从第一部冒出盛少游的山南之行、郑与山的风岛旧事、花咏的玫瑰的时候，这篇就是唠另外的嗑儿去了。
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这一部，小郑总的戏份很吃亏，126（审问）127（暴君），这里我设置过B版，想过，由谁来执行这个伤害，但没有下一候选人。和第三部分的创作手记的理由一样，郑与山就严丝合缝地长那个节口上了。
情节需要伤害，但我不喜欢直接写伤害的戏份，这是我的叙事伦理。也有种没有在笔下写出来，就不成立的自欺欺人。所以用衬托在写这种伤害的穿透力，如果一个爱高途也是他接受过的人，还会让他难受，那么……
我不觉得是小郑总这个人物写砸了，如果只有三部，他是圣人，可以。到了后面，还岿然不动的圣人，就有些说不通了。
好像很早开始，我就在铺他的线了，78（生命体），他让高途解释韩越的告白，90（接狗），他质问高途为什么来喝酒，107（决心），以及补述的沈文琅收到戒指图片，再到123（失联），他最先看到高途的狼狈却无法靠近，出现126（审问），我觉得不突兀。
但毕竟这是出自我这个暴君的一厢情愿和强硬，为了不出现“刺杀小说家”，所以调头我给他补充了面对自身阴影的132（面目）和133（天平）。
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现在，比较少回应读者的留言。
一是真的忙，顾不上，二是自己的一些写作人物想法在变化。
上一节说了郑与山的，这里再说说盛少游和花咏的。
之前的两部完结和六部完结，因为体量考量，不想往长写，所以盛少游是不那么积极的，而花咏，也是想一把折了的。
但当写到第六部，状态冲破后，不以多少字数完结为目标的时候，对这两个人物的态度，就变了。就是平常说的，啥啥不管，你只看人物本身，值不值得你去写。
于是，118（旧梦），119（桃源），122（礼物），咔咔咔，把盛少游、沈文琅、花咏，分别都往起捞了一把。
为什么沈文琅也要捞呢，一是他正好在动线上，顺手方便还快速；二是因为如果不捞，后面又会出现别人一骑绝尘，他在及格线上跑马追。干脆就就着情节动线，在130（覆盖）131（形状）完全给提前加持了。
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因为第六部的“动乱”，所以第七部在“乱动”，但想写的还是写出来了。就是为了给高途一个底气，写出高晴。
整体算起来，其实高晴出场的很少，但在动线上，24（妹妹是妈妈要告诉我的话）102（骨头）125（庆贺）135（冬眠），其实我自己是花了很大气力在写的。
想把这块儿的给高途补起来，甚至，因为高晴生病这个要素钉得太狠，没办法，在这一阶段转移了花咏的感知能力（后期这个能力花咏会恢复）。
结束的时候，引用了童谣《高高山上》，原诗是童趣和节律，没有具体意义，但放在这里，就是给高途和高晴的，“两个蛐蛐儿往上爬”。
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看到两个读者评论，让我有种幽微的情绪被感知到的奇妙。
一个是110（护送），“这章反复看了好几遍，每次心都非常难受”。
一个是135（冬眠），“居然最心疼的一集”。
写这两章的时候，为了剧情，其实这种难过着墨不多，甚至正气的一面占多。但我自己有一种难过附着在章节的缝隙里，一个是花咏的坦白前夜，最后的告别（当时准备完全折断这个角色）；一个是高途的目标完成，人生的失序。
这种被看到，大约是创作者获得的最高奖赏，因为文本可以有那么多元的解读，但你珍视的暗流，竟然被接收到了。
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我不想探讨爱、责任、欺骗、创伤这些东西，只想给高途，建一个好点的平行世界，有一个更好的可能。但有时候，又真绕不过。
现在这小说，标签都All线了，都ABO了，都霸道总裁了，这么叠加悬浮的世界观里，肯定不钻现实主义那一套。实在绕不过，就算了，到现在，我认了。
上次说过，文本世界有自己的逻辑，文本人物有自己的欲望，文本情节有自己的出口。
我有时觉得是虚构小说，有时又觉得特别真实，无论怎样，高途走到哪里，站在完结线上的时候，才算数（或者也不算数）。
所以，现在，我不去想未来的事。
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咱们《玫瑰苦刑》，第八部见。
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