“唉。”
意识到结局已经注定了后，陈家乐无奈地叹了口气，“我还是先别想太多，帮老爷子先把剧本写出来吧。”
陈家乐独留大哥一个人窝在客厅沙发上看剧本。
陈家乐回到卧室，坐在书桌前，把老爷子那写了三分之一的手稿放到一边。
老爷子手稿的故事梗概是：一中年男人不舍得花5000块钱办狗证，于是为了躲避捕狗队的捉捕，与捕狗队斗智斗勇的故事。
故事情节有点像《斗牛》，男主也是为了一头牛，而躲避鬼子、山匪。
只不过一个发生的时间在抗战时期，另一个发生在21世纪初。
而卡拉是条狗的故事又与老爷子的不一样，如果要在原手稿上修改，那无疑会消耗大量时间。
还不如陈家乐重新写一个剧本。
拿出空白纸张，在桌面上铺好，拿起笔，写下一行字。
“要你有什么用，狗你都看不住。你笨啊你，你是猪啊你，你不会跑啊，跑啊！气死我了。”
老二的狗被媳妇看丢了，不敢当着媳妇面发火，只好躲在公共厕所发泄情绪。
......
一个性格软弱的中年男人形象，活跃于纸上。
陈家乐特别喜欢葛尤的台词，他的台词语气特别有辨识度。
如：
“地主家也没有余粮。”
“1997年过去了，我很怀念它。”
......
《卡拉是条狗》最出彩的地方就是它的台词，不急不缓。至于老爷子去哪里找像葛大爷这样的演员，陈家乐可管不着。
他也无能为力。
系统没给《卡拉是条狗》的电影包，他也演不了电影里的老二。
陈家乐最多把记忆里的故事写出来，剩下的就全交给老爷子去烦恼吧。
他最近的事情很多，也很忙。
首先是《调音师》要准备上映，而且是全球同时上映，虽然在海外没多少块银幕，但这好歹是一次尝试。
他需要重视。
说不定还需要他去跑宣发。
只要是一切有利于票房增长的事情，他都会配合。
这主要是为下一部电影出海打基础。
然后是把《烈日灼心》的剧本给时宇峰，并帮他撑撑场子。毕竟是从自己这里出去的人，可不能让人给欺负了。
而且《烈日灼心》的电影拍摄难度还是挺高的。
三大影帝同台竞技。
陈家乐怕时宇峰太过年轻，把握不住。
而且他也不想《烈日灼心》这部原时空的高分电影，最后砸在自己手里。
那简直是丢穿越者的脸！
所以《烈日灼心》这边也会牵扯住他一部分精力。
最重要的是《少年派的奇幻漂流》，这部电影才是接下来的工作重心，是陈家乐拿来准备冲海外票房的电影。
虽然比不上别人动不动就10亿美元票房。
但《少年派的奇幻漂流》胜在能拿奖，奥斯卡最佳导演、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳配乐，四项大奖。
陈家乐不苛求能像李按导演那样，拿奥斯卡最佳导演。
毕竟人与人是不一样的，一个刚崭露头角的新人导演，拿奥斯卡最佳导演，怎么想都不现实。
而李按情况则不同。
2012年李按拍《少年派的奇幻漂流》时，早已经名扬海外。
1993年《喜宴》，获得第43届柏林国际电影节金熊奖；
1994年《饮食男女》，获得第67届奥斯卡金像奖最佳外语片提名；
1995年，《理智与情感》获得第46届柏林国际电影节金熊奖；
2000年《卧虎藏龙》，获得第73届奥斯卡金像奖最佳外语片奖；
2005年《断背山》，获得第62届威尼斯国际电影节金狮奖，并且李安凭借该片获得第78届奥斯卡金像奖最佳导演奖；
2007年《色·戒》，获得第64届威尼斯国际电影节金狮奖；
2012年《少年派的奇幻漂流》，获得第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。
一个在奥斯卡与三大电影节上的常客，陈家乐怎么能跟人家比。看看人家拍的是什么，再看看自己拍的都是些啥。
《人在囧途》、《率性而活》、《头文字D》......
这么一看，这李按不会才是系统拥有者吧。
而他拿的其实是个假系统。
所以陈家乐对《少年派的奇幻漂流》期望不高，票房达标，最好能在奥斯卡上获得奖项提名，又或者在三大电影节上拿个大奖。
破了他电影奖项为0的记录。
让自己不再是个没有任何电影奖项的处男。
短片在他的思维里，不是真正的电影。
“是不是该投资一家国内的电影特效公司了？”
陈家乐喃喃自语着，《少年派的奇幻漂流》电影的投资成本是5000万美元，换算成人民币就是3亿多。
这也幸亏是齐乐工作室。
每部电影都能有亿元收入。
要是换作其他电影制作公司，一个人或一家公司可支撑不起这么大项目，都需要引入投资者来分担风险跟资金压力。
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