“《少年派》首日狂揽4570万！陈家乐再度刷新个人单日票房纪录。”
“一骑绝尘！《少年派》首日票房超亚军近2000万，暑期档格局初定。”
“陈家乐新电影《少年派》登陆好莱坞，成为国内影史第一位登陆好莱坞的华人导演！”
“《少年派》强势破冰，全球首映票房破4千万美元，打破华语电影在海外的票房纪录！华语电影出海迎来新标杆！”
“陈家乐登顶华语电影导演第一人！”
“‘补贴大战’难撼品质为王？《少年派》高评分印证观众选择。”
“《回马枪》《三生三世》票房遇冷，大片为何不敌《少年派》？”
“奥斯卡公关全面启动！福克斯全力为《少年派》冲击小金人。”
“9.1分神话！《少年派》口碑封神，或锁定华语电影年度最佳。”
“‘陈家乐效应’正在形成：当一位导演开始重新定义行业规则……”
......
《少年派》的票房一路走高，新闻媒体不吝溢美之词，不断的跟在后面吹捧，争相报道，直接就把陈家乐捧上神坛了。
甚至已经有人开始讨论，他是不是能称得上“华语影史第一导演”了，还把几位资深前辈都拉出来和他比较。
这也难怪，近几年但凡有点名气的导演，几乎都跟陈家乐交过手。
可无一例外，在票房上根本撑不过一个回合。
如今的他，在商业成绩上早已遥遥领先。
现在，他只差几座海外电影节的奖杯，就能够坐稳华语影史第一人的位置了。
而随着热度一再走高，也带动了不少看热闹，从不去电影院看电影的吃瓜群众去电影院消费，从而再度推动《少年派》的票房上涨。
热度与票房两者形成了相互关系。
票房越高，越有媒体报道。
媒体越是报道，电影的票房就越高。
类似的景象也在海外上演。
《少年派》在北美上映后，不少海外媒体也开始关注这部来自东方的电影。好莱坞很有影响力的影评人彼得·特拉弗斯，在权威的《好莱坞报道》上发了长篇影评，他写道：
“人总是选择相信第一个故事——因为我们只愿意相信自己愿意相信的。”
他在文章中继续分析：
“……这正是《少年派》最精妙也最残酷的地方。
导演陈家乐并没有给出标准答案，他只是平静地展开两个故事：一个是瑰丽震撼的奇幻旅程，少年与虎同行；另一个是血淋淋的生存现实。你选择相信哪一个，往往映照出你内心愿意直面怎样的自我。”
“那些美到窒息的画面，发光的鲸群跃入星海、夜晚化作秘境的食人岛，在第二个故事里，都成了残酷求生的隐喻。
这种双重解读的张力，让电影超越了一般冒险片，成为一面照见人性复杂的镜子。”
“更值得注意的是，这是一部由华人导演主导、在好莱坞特效体系内完成的杰作。
它证明真正的电影语言没有国界。
陈家乐对节奏、意象的掌控，尤其是对‘信仰’与‘生存’命题的探讨，已具备大师水准。
这或许是好莱坞近年来最具哲学野心、也最视觉震撼的电影之一。”
这篇影评在好莱坞业内反响很大。
彼得作为有分量的影评人，他的推荐进一步助推了《少年派》在北美口碑的发酵。
很多观众在社交平台上引用他的观点，尤其是那句“人总是相信自己愿意相信的”，成了讨论电影时频频出现的金句。
这也悄然改变了好莱坞对陈家乐的认知，他不再只被看作‘新晋华人导演’，而是被放入更广阔的‘优秀导演’范畴中讨论。
陈家乐也看到了在北美与自己相关的报道。
他可以保证，这绝对是二十世纪福克斯的奥斯卡公关团队开始发力了。
不然一个在好莱坞如此有分量的影评人，绝对不会出来跟自己一个籍籍无名的华人导演站台。
“看来罗伯蒋还是有点能力的嘛。”
陈家乐看着报道点头赞扬道。
......
《少年派》彻底点燃了整个暑期档。
几乎所有走进影院的观众，点名要看的就是《少年派》，场场爆满，一票难求。
院线也迅速做出反应，大幅下调了同档期其他电影的排片。
包括喜欢传媒的《回马枪》、华宜的《三生三世》、秦人的《真心话大冒险》、《巨额交易》......
排片全部下调到百分之十以下。
不少甚至只剩个位数的电影排片。
这意味着什么？
这意味着每部电影一天内，只能有一场或者少数几场的放映场次，其他时间影厅全部用来放映《少年派》。
在这样的排片倾斜下，《少年派》的票房继续高走，连续五日稳居四千万以上：
第二日：4200万
第三日：4176万
第四日：4069万
第五日：4010万
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