《让子弹飞》的配乐虽然不多，但足够精。
《太阳照常升起》这首曲子算是能排上TOP榜的配乐了，不过以工作室现在的设备录出来，总觉得不够透亮、不够扎实，得找专业的乐团来录才行。
陈家乐正琢磨着上哪儿找合适的乐团，大哥在旁边听见了，随口接了一句：
“你不是要录乐团吗？怎么不去中央音乐学院问问？”
“啊？咱们拍电影的，去麻烦人家搞学术的……不太合适吧？”
“有什么不合适的？”
“有什么不合适的？他们那儿有现成的乐团，学生要实践，教授要项目。你出钱，他们出力，专业对口，两全其美。”
陈家乐想了想，还真是这个道理。
现在手里有两首配乐需要乐团帮忙。
一首是《太阳照常升起》。
另一首是《波基上校进行曲》——就是张麻子同意出城剿匪前，在百姓面前开动员会，麻子、师爷、黄四郎和两大家族登台时响的那段配乐。
这是英国作曲家1914年写的铜管乐曲，后来被改编成管弦乐。1957年奥斯卡获奖影片《桂河大桥》用它当插曲，一下就传开了，所以也叫《桂河进行曲》。
电影《桂河大桥》讲的是二战期间，一支被迫投降的英国军队在日本战俘营里维护尊严的故事。片子里英国兵踏着整齐步伐走进俘虏营广场时，士兵们用口哨吹的就是这曲子，那股劲儿，摆明了不服。
全曲演奏时间约为2分钟。
所以，姜闻拍《让子弹飞》选配乐，也不是随便选的，每一首都有他的含义。
“那……找谁牵线？”
自己在京影很出名，在电影圈也是名声鼎沸，但在音乐领域，确实也没什么知名度，最多是写了几首常年霸榜的流行音乐而已。
音乐跟音乐之间又是不一样的，流行音乐跟交响曲不是同一等级。
流行乐是给平头老百姓听的。
交响乐那是演奏给贵族老爷听的。
中央音乐学院最出名的就是它的交响乐团，国内顶尖水准，每年都得去世界各地演出几轮。
能请动他们，这配乐的质感就稳了。
“我有个老同学在民乐系当副主任，张真林，我帮你打个电话问问。”大哥说着就掏手机，“不过你得想清楚，用学院乐团，价钱比外面商业乐团低，但规矩也多——比如署名权、演出记录这些，都得按他们的学术要求来。”
署名自然不是要在乐谱上署名，那是着作权，两回事，学院要的是在录制好的曲子商业用途上署名。
比如这曲子最终用在了电影的配乐上，那么电影最后，《太阳照常升起》的配乐演奏那一栏上，就要署上某某乐团演奏。
其他乐团的或者配了就配了，只要钱到位，署不署名都无所谓。
但学院派不一样，学院派最看种这些了。
电话很快通了。
大哥简单说了几句，就把手机递给陈家乐：“你自己跟他说。”
“张老师你好，对，我是陈家乐……”陈家乐把情况说了一遍，重点提了《太阳照常升起》这首曲子，以及想要的音色。
对方一听是陈家乐，立马一口就答应了下来。
开玩笑，这可是给陈家乐电影配乐了，这放在学院内就是一份业绩。
也没谈钱的问题。
不一会，陈家乐就挂断了电话。
“谈好了。”大哥在旁边问道。
“谈好了，咱们把乐谱发过去，他们组织乐团开始练习，明天就可以录制了。”
“曲子已经去注册过版权了吧。”大哥多问一句。虽然人是他介绍的，但他也不敢去赌别人的职业道德。
“已经去注册过版权了。”
配乐的事一定，陈家乐忽然发现，原本留出来的一星期制作时间，竟然还真有空档。
他扭头问正在整理文件的章水云：“最近还有什么行程安排吗？”
章水云连忙翻了翻行程表，里面大多是被推掉的邀请。“有个慈善晚宴，在京城大礼堂办，主办方邀请咱们参加……”
“谁又把我回京的消息漏出去了？”陈家乐摆了摆手，“不去。一群打着慈善名义、实际中饱私囊的，没什么好凑热闹的。”
慈善晚宴直接推了，没商量。
那种场合，去了也是浪费表情。
章水云又往下翻了翻：“还有个华语电影工业研讨会，后天在电影资料馆。主办方是电影局和几家国企厂，讨论国产电影技术标准和工业化流程……邀请名单上有您，但没强制要求到场。”
电影工业研讨会，陈家乐让章水云去要了份详细议程和参会名单。
扫了一眼，发现真正懂技术的老资历没来几个，倒是塞了不少关系户。“就跟他们说，我工作室有片子在赶国际电影节，实在抽不开身。材料寄过来就行，会后我单独写份书面建议反馈。”
这种电影行业发展的，可以不参加，但不能完全没参与。
毕竟他自己就是电影工业里的一环。
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