而各大主流媒体也开始对这事发声，延续了对齐乐工作室肯定的态度，将齐乐的入围盛况，解读为国产电影行业的正向信号。
《中国电影报》发文《齐乐“霸榜”金鸡提名：实力为王，重塑国产电影创作标杆》。
文中表示，齐乐工作室此次以8部华语片入围，覆盖最佳故事片、导演、演员、剧本等几乎所有核心奖项，并非偶然，而是长期深耕内容、拒绝流量套路的必然结果。
运气好能好一次，不能年年好。
文章还点名表扬了几部片子：《让子弹飞》的荒诞现实主义、《可可西里》的人文关怀、《大圣归来》的动画突破......
说这些片子既有艺术价值又有票房号召力，这种认真搞创作的态度，正是国产电影最缺的东西。
新华网、人民网等官方平台也同步跟进。
发文称齐乐的入围，打破了流量与资本对奖项的绑架。
强调陈家乐的作品，既走出了国门，在欧洲三大电影节斩获荣誉，也扎根国内市场，贴合观众情感需求，认为这种内外兼修的创作模式，值得全行业学习。
当然，也有其他不同意见的媒体。
《影视圈》的最新文章就对齐乐工作室评价不太好。
《齐乐“屠榜”金鸡：是行业幸事，还是垄断隐患？》
既肯定了齐乐的实力，也提出了对行业生态的担忧。
文中提到，齐乐此次几乎包揽最佳故事片提名，难免让其他影视公司陷入陪跑尴尬处境。
“从行业健康发展的角度来看，一家独大并非好事，良性竞争才能推动行业进步。”
“但不可否认的是，齐乐的优势并非来自资本倾斜，而是源于陈家乐团队的创作能力。”
“从剧本打磨到导演调度，从演员选角到后期制作，每一个环节都做到了行业顶尖，这种硬实力垄断，与其说是挤压了其他公司的空间，不如说是倒逼整个行业提升创作标准。只是效果如何还未可知。”
知名影评人李星文在社交平台上发了条微博：“今年金鸡奖提名最让人惊喜的就是齐乐全面爆发。有人说齐乐垄断了奖项，但垄断的前提是碾压级实力。如果其他公司能拿出同等质量的作品，自然能分走一杯羹。与其吐槽齐乐太强，不如反思自己为什么做不出好作品。”
社交平台上，#齐乐金鸡提名霸榜#、#陈家乐凭什么拿这么多提名#直接冲上了热搜，阅读量破百亿。
支持的声音占了大多数：
“齐乐的片子，部部都能打。《可可西里》看哭我，《让子弹飞》刷了五遍，这样的作品不提名，难道提名那些流量烂片？”
“陈家乐太牛了，又当导演又当编剧，还能客串拿男配提名。这实力谁能比？”
“金鸡奖终于不搞分猪肉了。凭实力说话，齐乐值得所有提名！”
......
金鸡奖颁奖礼的前一天晚上，陈家乐从曼谷飞回了京城。
飞机落地的时候已经快十点了。
他跟大哥两个人拖着行李箱，戴着口罩、帽子、墨镜，把自己裹得跟恐怖分子似的。
不是他们矫情，是真的没办法。
陈家乐和大哥这两张脸，在国内走哪儿被认到哪儿。
有一次大哥去便利店买水，被店员认出来，喊了一嗓子，整条街的人都围过来了。
从那以后，兄弟俩出门，标配就是全副武装。
两人走到机场到达口，一眼就看见了李奇和宁远。
因为他手里拿着一块接机牌，白底红字，写着“欢迎陈导回来参加金鸡奖”。
字够大，颜色够艳，举得够高，生怕别人看不见。
李奇举着牌子，宁远站在旁边，两个人穿得跟普通人一样，没什么明星相，但牌子太招摇了。
机场里来来往往的人，看到这块牌子，都忍不住停下脚步看一眼。
“陈导？哪个陈导？”
“陈导是这人的名字吗？”
“是不是哪位大人物回来了？”
有人伸着脖子往周围看，想找找有没有粉丝接机、有没有媒体蹲守。
结果啥也没有。
就这两个举牌子的，旁边连个捧花的都没有。
大家看了一会儿，觉得没意思，该走路的走路，该赶车的赶车。
毕竟年底了，大家都忙，谁有空在这儿看两个举牌子的。
李奇和宁远，在国内知名度基本上等于零。
李奇虽然靠着《忌日快乐》和《重返17岁》在好莱坞小有名气，算得上小成本电影的黑马导演，但在国内，没人认识他。
《忌日快乐》和《重返17岁》都没在国内上映，看过的人少之又少。
何况这两个人都是大众脸，往人堆里一扔就找不着了。
没人认识，太正常了。
但李奇自己不这么觉得。他举着牌子，站得笔直，脸上带着笑，像个迎宾先生。
宁远在旁边有点不好意思，低着头，时不时扯一下李奇的衣角：“哥，别举那么高。”
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