美国加利福尼亚州，洛斯盖图。网飞总部。
这栋不起眼的办公楼坐落在硅谷边缘的一个安静街区里，灰色的外立面，低调得像一家快要倒闭的小公司。
会议室里坐着十几个人，都是网飞的核心高管。
会议室里，里德·哈斯廷斯坐在长条桌的主位，面前摊着一台笔记本电脑，屏幕上是网飞后台的实时数据监控面板。
今天是《纸牌屋》上线的日子。
这部剧比原时空迟了整整一年。
这次《纸牌屋》上线整整一季十三集内容，以史无前例的全集一次性放送模式，同步面向全网订阅用户开放。
没有传统电视台的档期排期，没有每周单集更新，用户想看几集就看几集，想在哪里停就在哪里停，想一口气刷完就一口气刷完。
这种播出模式在当时的影视行业里几乎是离经叛道的，是对于延续了数十年影视播出规则的彻底颠覆。
传统电视台的高管们曾经在各种场合嘲笑过这个决定。
“观众怎么可能一次性看完十三集政治剧？他们的大脑受得了吗？”
“没有每周的悬念，观众怎么可能保持讨论热度？”
“这是在自杀。”
没有人把网飞当回事，没有人认为一家从DVD租赁起家的公司能撼动他们用了几十年筑起的城墙。
在此之前，网飞深耕多年的核心业务始终是传统的DVD和蓝光光碟租赁配送服务。
红白色的信封是这家公司最醒目的名片，依靠实体影音租赁业务站稳市场、积累用户，把一个又一个装着光盘的纸袋塞进美国人的信箱。
那种模式很成功，成功到让Blockbuster这样的行业巨头最终破产倒闭。
但哈斯廷斯知道，再成功的光碟租赁业务也有天花板。
光碟会消失，就像录像带一样。
用户会转向更方便的方式，就像从去实体店租碟转向在家等邮寄一样。
Netflix必须再次转型。
这是网飞历史上最大的赌注。
彼时流媒体尚属小众赛道，传统影视行业被各大电视台、制片厂牢牢垄断，无人看好线上原创内容赛道。
“咱们能成功吗？”
“会的，咱们会成功的。”里德·哈斯廷斯回答得斩钉截铁，“因为我们有最好的编剧。”
随着《忌日快乐》《重返17岁》《杀死比尔1、2》《功夫熊猫》陆续在北美爆火，现在已经没有人再去喷《纸牌屋》的天价剧本费了。
因为写这个剧本的人叫陈家乐。
以上的那些电影编剧无一例外全是陈家乐创作的。
可以说，陈家乐用几部电影，在北美彻底证明了自己的能力。
当然，这是在编剧上的。
至于导演水平或者演技水平，还要加强。
《纸牌屋》的上线还是引起了不少人的注意的，毕竟之前因为网飞花费巨款制作自制剧的新闻传得沸沸扬扬，也引发了不少讨论。
这次大家都想看看，这到底是部什么样的作品，值得网飞下如此大注。
到底是封神，还是拉胯。
...
网飞视频底下的评论区内。
“第一”
“前排！”
“等了半年了，准备上线了，还是一次性上线十三集！看来网飞对自己很信心嘛。”
“还真是一次性上线十三集，不是边播边拍。”
边播边拍是传统电视台的常规操作，拍一集播一集，看收视率决定要不要继续往下拍。
好处是风险可控，坏处是观众永远提心吊胆，不知道哪天追着追着剧就没了。
“那真是太好了，不像其他的资本家们，拍一集放一集，一旦成绩不好立马把项目砍掉，搞得我每次看电视剧都只能看一两集就没后续。”
“难为你了，那些扑街剧也追。”
“这部剧的编剧是陈，陈专门为了这部剧花了十几亿美金入股网飞，可见他的自信程度。”
“这是真的吗？世界上还有这样的人，这也太理想主义了。”
“是真的，难以想象。”
“开播了开播了，我要一口气看完十三集！”
“会员已经准备好，就看纸牌屋值不值得了。”
海量弹幕与评论飞速刷新的同时，《纸牌屋》正片正式开启。
镜头缓缓推进，弗兰克·安德伍德直视镜头，说出那句经典的打破第四面墙台词。深邃、阴郁又极具城府的眼神，瞬间抓住所有观众的目光，成为整部剧最标志性的画面。
独特的叙事手法，让观众彻底跳出旁观者的身份，化身故事的共谋者，沉浸式体验这场权力博弈的暗流汹涌。
极致的剧本张力、细腻的人物刻画、紧凑的剧情节奏，让《纸牌屋》的口碑以肉眼可见的速度炸裂飙升。
“这种代入感也太刺激了！浑身起鸡皮疙瘩！”
“怎么有种我是他同伙的感觉。”
“原来我心里也是这么坏的吗？”
“跟着主角的视角，居然有种参与权谋博弈的快感，太上头了！”
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