霜降已过，天色便沉得格外早。才过申时，暮色便像一块浸了水的黛蓝丝绒，悄然笼罩了“云织坊”的后院。绣楼上最后一扇雕花木窗“吱呀”一声被轻轻合拢，掩住了窗外那株老桂花树最后几缕残香，也隔绝了市井远处飘来的、若有若无的炊烟气。屋内没有点烛，只借着天光将尽的最后一抹青灰，勾勒出靠窗那张巨大绣架朦胧的轮廓，以及架子前那个静坐不动的人影。
林晚晴就坐在那片渐浓的昏暗里，身姿依旧笔直，像一尊失了魂的瓷人。她身上那件家常的藕荷色夹袄，在幽光下泛着清冷的釉色。手指僵在绷紧的素白软缎上方，指尖捏着一根穿了孔雀蓝丝线的细针，针尖悬在一朵刚刚绣了半片花瓣的玉兰花蕊上，已顿了足足半个时辰。丝线早已干了，失去了应有的润泽，硬撅撅地垂着。
她绣不下去了。
这幅《月下玉兰》屏风，是宫里贵主儿点名要的，点了名要她林晚晴亲绣。图样是内廷画师亲绘的粉本，玉树琼枝，月华如水，极清雅，也极难。难不在形，而在“神”。贵主儿说了，不要那等俗艳的“活色生香”，要的是“玉洁冰清”，是“夜凉如水”，是“仿佛能嗅到月光冷香”的意境。这话传来时，坊主脸上笑开了花，转身对着林晚晴，那笑里便掺了十二分的重量：“晚晴啊，这可是天大的体面，也是顶天的难处。咱们云织坊的招牌，你这‘针神’的名头，可就全看这一遭了。”
林晚晴岂能不知？她自七岁拈针，至今二十载，苏、粤、湘、蜀，诸般绣法烂熟于心，平金、打籽、套针、滚针，无不信手拈来。她绣的牡丹能引来蝴蝶，绣的猫儿睛瞳能随光转，坊间都说她手下针线通了灵。可这一次，她遇上了坎。这“月光冷香”，这“玉洁冰清”，看不见，摸不着，如何用五彩丝线去“绣”？她试了用最白的银线掺一丝极淡的蓝，绣出的月辉像结了霜，冷则冷矣，却无“水”的柔润；用了十一种深浅不同的白与灰，去表现玉兰花瓣的翻转向背，形已极肖，可怎么看，都还是缎子上的一朵花，没有那份在月夜里静静吐露的、孤高的“神”。
她被困住了。像一只精心绘制了华美纹样的瓷瓶，却被抽走了魂魄，空有一身好皮囊，内里是窒息的虚空。丝线在她手中，失去了往日的驯顺与灵性，变成了僵死的、无法言语的累赘。
暮色终于收尽了最后一缕天光，屋内彻底暗了下来，只有绣架上那未完成的玉兰，在黑暗中隐隐泛着些微茫的、属于丝质底料的幽光，像一抹不甘心的幽魂。林晚晴轻轻叹了一口气，这口气叹得极深，仿佛从胸腔最底下那片冻土里艰难地钻出来。她终于动了动早已麻木的手指，将针别回线板上，那点孔雀蓝无声地坠入黑暗。她没唤人点灯，只是怔怔地坐着，目光没有焦距地落在眼前的黑暗里，又仿佛穿透了黑暗，落在更渺远、更虚无的地方。
就在这心神俱疲、几乎要与黑暗融为一体时，她的目光无意间掠过墙角多宝格的最上层。那里搁着一只不起眼的、影青色的玉壶春瓶。是去年生辰时，一位开瓷器铺子的老友所赠，说是宋代湖田窑的影青瓷，釉色天青，质薄如纸，她素日爱其清雅，便摆在了架上。此刻，屋内漆黑一片，唯有窗外不知谁家早早点起的灯火，透过窗棂的缝隙，漏进极微弱、极淡的一抹晕黄光晕，不偏不倚，正巧斜斜映在那只玉壶春瓶的肩颈处。
奇迹般的，就在那光与影交汇的、极窄的一道弧线上，那只平日看来只是淡雅温润的瓷瓶，骤然活了！影青的釉色在幽微光线下，不再是单纯的青白，而呈现出一种无法形容的、流动的、润泽的质感。光线顺着瓶身圆转的曲线微微晕开，最亮处如一泓清水，清透至极，仿佛能看见釉下更深的青；而光晕渐次淡去之处，釉色则转为一种极娇嫩、极莹润的淡青白，如冻玉，如凝脂；再往暗处去，那青又沉静下来，化为雨过天晴后远山的一抹黛色，幽深静谧。明暗之间，过渡得没有一丝烟火气，浑然天成。那光仿佛不是照在瓷器表面，而是从瓷器内部、从那极薄的胎骨与釉层之间，自己幽幽地透了出来，温润、内敛，却又蕴含着一种冰凉的、脆弱的、一触即碎的高华。
这不是绸缎的亮泽，不是金银的璀璨，这是一种独有的、属于“瓷”的、淬火重生后凝聚了时光与匠心的“骨相”之光，是“润泽”，是“莹透”，是“静谧”，是“脆硬”……是所有这一切矛盾特质的奇妙统一。
林晚晴的呼吸屏住了。她仿佛被施了定身法，眼睛一眨不眨，死死盯着那一小片被光影点化的瓷色。胸中那股淤塞了多日的、关于如何表现“玉洁冰清”与“月光冷香”的滞涩与焦躁，在这一刹那，被这偶然得见的天工之美，猛地撞开了一道缝隙！
瓷！是了，为何一定要拘泥于丝线本身去模拟“月光”和“玉”的质感？为何不能反过来，去追求那制瓷之“意”？追求那种经过烈火烧灼、方得脱胎换骨的“润”与“透”，追求那种“绚烂之极归于平淡”的、“雨过天青云破处”般的色彩意境？
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