1991年5月16日，日本，
Beyond 首次踏上日本的演出舞台，参与的是名为 “Childrens Aid for ASIA” 的慈善音乐会。场馆内汇聚了来自日本、韩国以及香港的多个乐队，气氛热烈却也透着几分陌生。后台的排练室（Kodomo Aid2）里，气氛略显紧绷。家驹调试着效果器，眉宇间带着专注，也有一丝不易察觉的疲惫。家强在最后确认贝斯线路，助手阿贤默默站在他侧后方，前来观摩的日本本地歌迷和音乐人好奇地聚在门口或窗外，目光中带着审视与新鲜感。演出时，Beyond 拿出了十足的诚意和能量，但在完全陌生的舞台、音响环境以及观众反应模式前，那份属于香港红磡的挥洒自如似乎被套上了一层无形的束缚，表演在某些段落略显生硬，更像是谨慎而用力地展示，而非全然放松的释放。不过，音乐本身的力量和四子的专业表现，仍赢得了现场尊重的掌声。
演出结束后，真正的重头戏却在另一处悄然展开。通过《音乐一周》的 Sam Jor 引荐，Beyond 四子有幸受邀前往 Amuse 株式会社社长大里洋吉的私宅，参加一个小型的、非正式的欢迎派对。这对于意在开拓日本市场的 Beyond 而言，无疑是一次宝贵的机会。
大里社长的宅邸是典型的日式现代风格，兼具雅致与开阔。派对在带有庭院的客厅区域举行，气氛比起刚才的演出现场要轻松私密许多。除了大里社长，更让 Beyond 惊喜的是见到了仰慕已久的音乐大师喜多郎。几杯清酒下肚，在 Sam Jor 流利的日语翻译协助下，双方就音乐创作、亚洲文化、乃至未来的可能性相谈甚欢。家驹难得地显露出兴奋与健谈的一面，与喜多郎交流时眼睛发亮。世荣、阿Paul、家强也努力融入，尽管语言不通，但音乐人的共鸣让氛围融洽。
阿贤作为随行助手之一，也在一旁。他不太插话，更多是观察和随时准备应对乐队成员可能的需求。他的座位恰好斜对着通往庭院的那扇巨大的落地玻璃门。夜色渐深，庭院里的石灯笼散发出柔和的光晕。
私人派对的气氛渐入佳境。清酒、低语、笑声与音乐在装潢雅致的空间内温和地流动。Beyond四子已然放松不少，尤其当家驹与喜多郎用夹杂着英语、简单日语和大量手势的“音乐语言”热烈交流时，脸上焕发出近期罕见的、纯粹沉浸于知音对话的光彩。世荣、阿Paul和家强也与Amuse的几位制作人相谈甚欢，Sam Jor穿梭其间，熟练地填补着语言的沟壑。
阿贤作为随行助手，恪守本分地待在略靠边的位置，确保乐队成员的需要能被及时察觉，同时也不打扰这份难得的业内交流。他的目光偶尔掠过谈笑风生的众人，心中为乐队迈出这重要一步感到高兴，却也因身处全然陌生的顶级社交场合而隐隐有些拘谨。
为了缓解这种无形的压力，他的视线时而飘向客厅那面巨大的落地玻璃门。门外是精心打理过的日式庭院，在夜色和精心布置的石灯笼映照下，岩石、沙纹与修剪过的松树勾勒出静谧幽玄的意境，与室内的暖意喧嚣形成反差，反而让阿贤感到一丝透气般的宁静。
就在他的目光漫无目的地掠过庭院阴影时——呼吸骤然一滞。
庭院靠近门廊的石径旁，一个身影几乎融在竹影与昏光之中，若非那束从室内逸出的光恰好擦过她的侧脸和怀中的文件夹，几乎无法辨识。
是乐瑶。
阿贤的心脏像是被一只无形的手猛地攥紧，瞳孔因极度惊愕而收缩。他完全僵住了，大脑有几秒钟的空白，无法处理眼前的信息。乐瑶？她怎么会在这里？在Amuse社长的私人宅邸？在这个Beyond重要战略会晤的场合？
震惊如同冰水混合物，瞬间冲遍他全身。这不是富士山下的偶然邂逅，这是在日本娱乐产业核心人物的家中！她穿着合身的深色职业装，头发一丝不苟，抱着文件，姿态是干练的等待或准备离开的模样——这绝非访客，更像是……工作人员。
就在阿贤因过度震惊而微张着嘴，几乎要不受控制地低呼出声，甚至身体微微前倾的刹那——
庭院阴影中的乐瑶，似乎早已知晓他的注视。她的脸转向他的方向，在朦胧光影中，阿贤清晰地看到她脸上没有任何意外或慌乱，反而极其细微地、几不可察地挑了一下眉梢。
然后，她动了。
她先是如同电影定格般，对他飞快地、灵巧地眨了一下左眼。那眼神里没有惊慌，没有叙旧的温情，反而带着一丝近乎狡黠的明亮，和一种“果然被你看到了”的了然。紧接着，几乎在眨眼的同时，她抬起右手，将食指竖起，轻轻、却坚定地压在自己唇上。
“嘘——”
一个无声而清晰的指令。带着不容置疑的意味，甚至还有那么一点点……属于她新身份的、从容的俏皮。
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