下午的课程是专业课。由于是面向高一新生的零基础班，教学进度安排得比较缓慢，需要从最基础的理论知识开始讲起。
加上之前缴纳的那笔三千块钱的材料费，沈秋郎和楚夜明作为班干部，不得不再次组织同学们，去指定的器材室领取每人一份的符卡制作基础材料包。
材料分发下去后，负责教授《符卡材料学基础》和《初级符卡制作实践》两门课程的李振老师，开始细致地讲解材料包里的每一样物品。
他拿起工具，一一介绍：“这是精神力刻刀，用于在卡基上铭刻能量回路，是符卡师最重要的工具；这是裁刀和量尺，用于精确裁剪材料；这是垫板，保护桌面也方便操作；这些是制作卡基用的特制符纸，对能量有良好的亲和性与承载力。还有这是研磨器……”
“另外还有一些经过初步处理的、性质相对温和、适合新手操作的基础御兽材料，比如特定宠兽的毛发或鳞片粉末等，用于调和颜料在卡基上绘制图案或作为能量媒介……”
接着，李老师开始讲解符卡制作的基础知识，包括卡基的常见长宽比例，如传统的4:3和现在更流行的16:9宽屏比例，还提到了少数需要极高技艺的符卡师才能制作的异形卡。
随后，他又介绍了各种制作工艺，比如颜料厚涂营造立体感、平涂追求均匀色泽、点染制造渐变效果、镂空形成特殊透光结构、叠层增加能量通道复杂度等等……
李老师也提到，虽然现在已经有机器可以大规模量产符卡，价格低廉，购买方便。
但是，符卡的核心在于需要制作者灌注自身的精神力进行“激活”和“赋能”。
机器制作的符卡，在能量灌注环节存在天然的缺陷，导致其内部储存的能量会随着时间逐渐流失，也就是所谓的具有“保质期”，远不如符卡师精心手工制作的符卡稳定和持久。
沈秋郎听着听着，表情逐渐变得有些微妙和古怪。
这东西……怎么越听越觉得耳熟？她心里嘀咕着，这卡基比例、各种工艺手法……还有对材料和手工的强调，怎么感觉跟穿越前那些玩周边手作的“科研家”们如此相似？
她脑海中瞬间浮现出那些沉迷于流麻、精致美甲、吧唧和镭射票等制作的同好们，他们也是整天研究各种新工艺、新材料，时不时就有被称为“古××掌管周边的神”的大佬研发出令人惊叹的新效果。
沈秋郎穿越前虽然是苦逼的社畜，但她大学时学的可是正儿八经的美术专业，而且是个深度二刺螈。
因为专业课程涉及到周边产品设计和制作，像绘制插图、设计排版、研究各种印刷和后期工艺，比如烫金、UV、镂空、特殊材质贴合等，她当年也没少折腾。
只是毕业后从事的工作与这些相去甚远，那些技能也就渐渐生疏了。
真是没想到啊……沈秋郎内心一阵无语，大学时学的、后来在工作中根本没怎么用上的专业技能，穿越到这个御兽世界，居然在学做符卡的时候用上了？这算哪门子的专业对口啊？！
她看着面前的材料包和工具，一种混合着荒诞和宿命感的情绪油然而生。
李振老师讲解完基础工具和工艺后，又将话题引向了制作符卡的核心载体——卡基用纸。他拿起一张淡黄色的特制符纸，声音平缓地讲述起它的历史渊源：
“同学们手中拿到的这种纸，是现代工业化生产的标准卡基用纸。但最早使用类似纸基、并在其上灌注能量与精神力来制作具有特殊功效物品的文明，可以追溯到菲卡大洲北部的一个古老文明。”
他的语气带着一丝对历史的敬意：“那里的先民们，并非一开始就使用纸张。他们最早是在石板、墙壁、兽骨、甚至是大型贝壳等天然物品上进行绘画和铭文，使用的大多是采集自特定宠兽身上的材料，或是混合了特殊矿物、植物汁液制成的颜料。”
“这些绘制而成的图案和文字，被他们视为具有力量的‘护身符’，随身佩戴，用以驱赶或抵御危险的魔兽。”李老师继续说道，“直到后来，随着造纸术的出现和发展，他们才开始尝试在更轻便、更易携带的纸上进行类似的创作。”
“而真正的转折点，是在‘御兽师’这一职业体系逐渐形成之后。有敏锐的御兽师发现了这种古老的技艺，并开始系统性地加以整理、研究和改良，最终才研发出了现代符卡的雏形。”
他轻轻放下手中的纸：“当然，发展到今天，符卡师已经是一个规范而成熟的特殊职业体系。学校为大家采购的，都是性价比高、产量大、性质稳定的入门级卡基用纸，足够大家进行初期的大量练习。”
历史背景介绍完毕，李振老师开始进行实际操作示范。
他将一张卡基纸平整地铺在垫板上，用量尺仔细比量出标准的16:9比例区域，然后用手指轻轻压住量尺边缘。
“注意看，”他提醒道，同时右手握住了那柄造型奇特的裁刀，“裁剪卡基，不仅仅是物理上的切割。需要你们将一丝极其微弱的、可控的精神力，缓缓灌注到裁刀的刃部。”
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