说完，她仿佛耗尽了最后一点生命力，眼睛慢慢闭上，小手无力地垂下。
“希望——！！！”苏婉清发出撕心裂肺的尖叫。
贾玉振如遭雷击，整个人僵在那里。
小希望最后的话，像一道闪电，劈开了他心中的迷雾与挣扎。
孩子用她最后一点清醒的意识，选择了他视为生命的“真实”，而非可能换取她生存的“谎言”。
他猛地将那张只写了标题的纸揉成一团，狠狠砸在地上，然后扑到床边，将小希望尚有余温却已气息微弱的小身体紧紧抱在怀里，发出了一声不似人声的、混合了无尽悲痛、愤怒、愧疚与某种解脱的长嚎。
他没有去写那粉饰的文章。
他抱着小希望，在苏婉清绝望的哭泣声中，在“临江阁”其他住户同情而无奈的目光中，坐了一夜。
黎明前最黑暗的时刻，小希望在他怀里，彻底停止了呼吸。
小希望的离去，如同抽走了贾玉振和苏婉清生命中最后一根支柱。
接连几天，苏婉清不言不语，不吃不喝，只是抱着小希望留下的那个破布老虎，眼神空洞。
贾玉振则如同行尸走肉，处理了孩子的后事——一口薄棺，葬在城郊一处无名的乱坟岗。
没有仪式，只有他和苏婉清，以及默默跟来的何三姐和几位邻居。
“临江阁”失去了往日的喧闹，连何三姐的大嗓门也低沉了许多。
直到几天后的一个清晨，贾玉振在整理小希望遗物时，在她枕头底下，发现了一小叠被压得平平整整的纸片。
那是苏婉清平时画画裁剩下的边角料，上面用炭笔画着歪歪扭扭的图画：一个火柴人拉着一个小小人（旁边写着“贾叔”和“希望”），旁边有房子（“亮堂屋”），有长着翅膀的车（“未来车”），还有一碗冒着热气的饭（“娃娃餐”）……每一张画下面，都用稚嫩的笔迹，写着或拼音或错别字连篇的“说明”。
最后一张纸片上，画着一盏大大的、发着光的灯，灯下，是三个手拉手的小人。下面写着一行字，字迹格外用力，仿佛练习了很多遍：
“希望和贾叔、苏姨，永远在一起，有光。”
贾玉振捧着这叠纸片，跪倒在地，浑身颤抖，泪水终于冲破了几日来的麻木与冰封，汹涌而出。这不是悲伤的泪，而是一种被最纯净的灵魂所洗礼、所震撼的泪。
小希望不懂什么家国大义、文脉传承，但他用最本能的方式，理解并相信了贾玉振笔下那些关于“光”与“未来”的描绘，并且用她短暂的生命和最后的抉择，守护了这份“真实”的价值。
他的死，不是无意义的牺牲，而是用最惨烈的方式，为贾玉振指明了道路——真正的希望，不在于妥协换取苟活，而在于对美好信念不惜代价的坚守与传递。
文明的延续，有时就体现在一个孩子对“亮堂屋”和“娃娃餐”的朴素相信里，体现在她宁可失去生命也不愿看到守护她的人写下谎言的选择里。
贾玉振擦干眼泪，小心翼翼地将这些纸片与他最珍贵的手稿放在一起。
他走到书桌前，推开那篇未完成的《颂·雾都之光》，重新铺开纸笔。
这一次，他的笔不再颤抖。他的目光沉静而深远，仿佛穿透了眼前的雾气，看到了更辽远的东西。他写下新的标题：
《未完成的图画——给小希望》
他没有写悲恸的悼词，也没有写愤怒的控诉。
他用平静而克制的笔调，记述了小希望短暂一生中的几个片段：废墟中的相遇，逃亡路上的依偎，重庆生活中的童言稚语，对“亮堂屋”的向往，病中的坚韧，以及最后那叠充满稚气却光芒闪耀的图画。
他写到她的死，没有渲染悲惨，只写她最后的微笑和那句关于“真的”医院的话。
文末，他写道：
“……她没能等到我笔下那个‘未来’的到来，甚至没能等到下一顿饱饭。
但她用她纯净如露水的生命，为我，或许也为所有在黑暗中描摹光明的人，完成了一幅最珍贵、也最残酷的图画——它告诉我们，希望之所以为希望，正因它常与绝望毗邻，常需以最珍贵的代价去浇灌。
而我们这些幸存者的责任，便是忍住泪水，拾起她未画完的笔，继续将那幅关于‘光’的图画，一笔一划，哪怕蘸着自己的血，也要在这沉重的大地上，更清晰、更坚定地画下去。
直到有一天，所有像希望一样的孩子，都能活在真正的‘亮堂’之下，无需再用生命去验证，何为真实，何为虚妄。”
“她的图画未完成。我们的跋涉，亦未完成。”
文章写罢，贾玉振将它和那叠小希望的画稿一起，封入信封。他没有立刻交给胡风，也没有打算发表。
这是他对小希望的祭奠，也是对自己灵魂的交代。
他走到窗边，推开窗户。重庆的晨雾依旧浓重，但天际已有一线微光挣扎着透出。
楼下天井里，何三姐又开始捶打衣物，水声哗啦，虽然嗓子还有些哑，却已恢复了几分往日的生气，正跟早起生炉子的王师傅说着什么，隐约传来“猪皮要先用火燎……”的片段。
生活，以它残酷而坚韧的方式，仍在继续。
贾玉振知道，他不能沉溺于悲痛。
小希望用生命守护的“真实”与“相信”，需要他用更坚韧的笔、更持久的跋涉去践行。
他的《未来之书》，必将因为一个孩子的牺牲，而注入更沉痛、也更不可摧毁的力量。
他转身，看向憔悴但眼神已不再空洞的苏婉清，轻轻握住她的手。
前路依然迷雾重重，牺牲可能接踵而至。
但他们，已准备好继续走下去。
为了所有未能抵达的“希望”，为了所有尚未画完的“图画”。
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