而日本人出轨，却打着“纯爱”的幌子。十年前的日剧《昼颜》，至今仍让人后劲十足。纱和和佳子，两个普通的家庭主妇，一个过着无性婚姻，一个被丈夫当成米虫，她们在工作日的下午三点，奔赴一场不被世俗认可的纯爱。外面的男人会注意到她们分叉的发梢，会温柔地和她们聊秋蝉的叫声，而家里的丈夫，连她们发烧都不曾察觉。
日式出轨最让人纠结的地方，就是在责任和爱情里反复拉扯。就像《直到破坏了丈夫的家庭》里的实里，为了报复出轨的丈夫，引诱了小三的儿子，却在过程中动了真心，最后明明赢了，却像个失败者一样逃到小镇。他们一边享受着婚外情的温柔，一边坚守着家庭的责任，就像“戴着镣铐跳舞”，既渴望挣脱，又不敢彻底放手。就像日本俗语说的“花は桜木、人は武士”，对美和爱有着极致追求，却又被规则束缚，最终陷入自我内耗。
韩国人的出轨，则带着骨子里的“恨”文化，把出轨当成复仇的武器。前总统金大中曾说，韩国文化是一种“恨文化”，怀恨在心，必报方休。《黑暗荣耀》里的宋慧乔，处心积虑接近仇人老公，收集对方出轨证据，不是为了占有，而是为了摧毁仇人的婚姻和人生；《夏娃》里的李罗艾，勾引仇人的同时，故意让对方看到自己和丈夫的亲密，用极致的拉扯报复对方。
可韩国式复仇，终究是“杀敌一千，自损八百”。宋慧乔在复仇成功后，觉得人生被抽干，只剩一片废墟；李罗艾在复仇途中爱上仇人，陷入爱恨交织的牢笼。就像俗语说的“恨别人，就是拿别人的错误惩罚自己”，她们用出轨的方式报复别人，最后也把自己困在了仇恨里。
中国人逃避，日本人沉溺，韩国人复仇，一场出轨，三种世相。说到底，出轨从来不是解决问题的办法，无论是从众、逃避还是复仇，最终都会付出代价。婚姻的本质是坚守和经营，不是逃避和背叛，那些妄图在婚外寻找慰藉的人，终究会明白，最珍贵的幸福，从来都在自己曾经抛弃的安稳里。
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