墓园的薄暮寒意在阿德里安离去后，显得愈发刺骨。
江念秋紧紧攥着那枚冰凉的水晶棱柱，指节泛白。
阿德里安留下的线索，既指明了方向，又让她感到一种被无形丝线牵引的寒意。
他精准地“投喂”了信息，仿佛早已预料到她会问出这个问题，甚至……期待着她据此做出某些反应。
“猎户座的‘剑’指向教堂尖顶，而最后一缕日光彻底沉入‘七苦像’脚下。”
她在脑中快速推演。
圣劳伦斯大教堂的尖顶坐北朝南，猎户座在冬季星空最为醒目，其腰带三星下方悬挂的“宝剑”星云……要使其视觉上“指向”尖顶，需要特定的季节、时辰和观测角度。“七苦像”位于教堂西侧外墙，最后一缕日光沉入其脚下，意味着是日落时分，且太阳的方位角必须与七苦像所在的墙面垂直或接近垂直。
结合“猎户座”出现的季节和日落方位，她迅速锁定了一个狭窄的时间窗口——大约在十五天后，冬至日前后几天的黄昏！
那时候，猎户座在傍晚时分就会高悬南天，日落方位也最偏西南，光线恰好能掠过西墙……
十五天！
时间比她预想的更加紧迫。
而“真正的‘第七次’，不在钟楼，而在心象与现实的褶皱完全重合的刹那”——这无疑指向卢瑟。
当外在的第七次钟鸣与他内心被引导至顶点的“背叛之痛”完全共振时，便是“阈门”洞开的瞬间。
这也解释了为什么需要如此精密的心理操控和情感准备。
她必须加快行动。阿德里安的“引导”像一张逐渐收紧的网，她不能完全按照他预设的路径走。
她需要找到能独立于他监控之外、又能真正触及仪式核心弱点的方法。
突破口，或许就在那枚十字架项链，以及伊芙琳本身。
江念秋回到教堂，没有直接去修士宿舍，而是绕道去了厨房后的杂物堆积区。这里堆放着大量等待修理或废弃的教堂物品，从破损的长椅到褪色的帷幔。
她在角落里找到了几块残缺的彩绘玻璃碎片，颜色黯淡，图案模糊，但勉强能看出是圣徒衣袍的一部分。
她小心地挑选了几块边缘相对平滑、颜色不同的碎片，用旧布包好。
随后，她前往洗衣房。
傍晚时分，洗衣妇们已经收工，只剩下一些晾晒的衣物在晚风中飘荡。她“借”了一件半旧的、不起眼的深灰色修女罩衫，又找到了几缕零散的、颜色各异的缝纫线。
最后，她在花园的工具棚里，摸走了一把小巧的、不太起眼的修剪花枝用的钝头小刀。
这些看似不起眼的东西，是她的“素材”。
她有一个模糊的计划，需要尝试某种粗糙的“制作”。
深夜，在自己的小储物室里，江念秋点燃一小截偷藏的蜡烛，将东西摊开。
也许是天赋等级的提升，即使是在“命运涟漪”中，江念秋也可以随意使用天赋了。
她拿起一块暗红色的玻璃碎片，发动天赋，不是攻击或感知，而是尝试着注入，同时脑海中强烈地观想着“温暖、庇护、微弱的生命之火”的意象。
玻璃碎片微微发热，表面流转过一丝几乎看不见的红晕，随即恢复原状，只是手感似乎多了一丝难以言喻的温润。
她又拿起一块蓝色碎片，注入“平静、安宁、深远的天空”的意念；一块绿色碎片，注入“细微的生长、自然的循环”……
她不确定这能有多大效果，更不确定能持续多久，但这是她在不暴露更多能力的前提下，所能做的有限“加工”。
接着，她用那些缝纫线，尝试编织一个极其简陋的、模仿十字架形状的“护身符”，将那些灌注过意念的玻璃碎片小心地缠绕在中心。
过程笨拙，成品粗糙，但它承载了她试图对抗那冰冷“悲恸能量”的微弱祝福——不是神圣的，而是人性的、对生命本身的朴素肯定。
随后几天，江念秋的行动更加谨慎。
她白天继续扮演那个偶尔会“灵光一现”的杂役修士，有意无意地在老玛莎和其他仆役面前，流露出对“那些可怜伤员”和“失去亲人者”的同情，甚至“不小心”说漏嘴，提到自己有时会去西侧墓园“为无名者祈祷片刻”。
她在为自己后续可能出现在墓园附近铺垫理由。
她利用一切机会，远远地观察卢瑟。
他的状态肉眼可见地恶化，眼眶深陷，步履飘忽，常常对着空气喃喃自语，或是在祈祷时突然陷入长时间的呆滞。
他周围似乎总有那么一两个沉默的修士“恰好”出现，名为关心，实为监视。
伊芙琳的十字架项链，据说一直被埃德加“代为保管”，以“帮助卢瑟集中精神，不被世俗牵挂过度干扰”。
与此同时，她也留意着约瑟夫修士和商人维瑟尔的动向。
一次搬运蔬菜时，她“偶然”听到两个帮工嘀咕，说维瑟尔的车队又来了，这次运来的东西更奇怪，是“几个封得严严实实的大陶瓮，晃起来有水声，但约瑟夫修士严禁任何人靠近，亲自带人搬去了地下，脸色严肃得吓人”。
陶瓮？液体？ 江念秋想起地下那些玻璃容器和提取装置。难道是进一步提纯的“悲恸能量”溶液？或者是用于仪式其他环节的媒介？维瑟尔这个神秘的东方商人，提供的物资越来越接近核心。
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