少年愣愣看着她，又看看镜中那枝新柳，许久，缓缓点头。
青衣女子不再言语，拂去案上积雪，在阿腰常坐的位置坐下，腰背笔直如松。铜镜在她面前静静立着，镜中柳枝无声，镜外雪光熹微。
长安的春雪渐渐化了，折柳巷又恢复了往日的寂静。只是坊间开始流传新的说法：说那守巷的女子换了一个，腰肢更软，手段却更莫测；说那铜镜里的柳枝，似乎又多了一枝；说每至子夜，巷中除了折腰声，偶尔还能听见女子低低的吟唱，唱的像是前朝旧曲，调子七扭八拐，听不真切词，只觉悲凉。
而胭脂铺的门，自那夜后再未开过。有人说铺子早已不在，原地只剩一堵灰墙；有人说曾在雨夜见过门内透出幽绿的光，光中有女子折腰的影子；还有人说，那铺子本就不属于这人间，它是柳灵与人愿交汇处生出的一道“缝”，缝开时，可渡厄，缝阖时，便成谜。
唯有折柳巷口的柳木小案，日复一日，年复一年，立在那里。案后的人或许会换，镜中的柳或许会增，可那份“守折”的因果，似乎永无终结。
偶尔有细心的行人会发现，铜镜边缘的蟠螭纹间，不知何时多了一行极小的刻字，字迹娟秀，深深镌入铜锈：
“柳已折，机已生，守折人却失腰。若问胭脂何处去，回看案上铜镜缺。”
可镜已无缺。
那缺失的一角，早被银赤色的膏质补全，补得严丝合缝，光润如玉。只是补上的那一片，永远映不出现世的人与物，只映着一截永在折腰的柳枝，柳枝下，隐约可见一摊银灰的尘，尘中光华流转，仿佛封存着某个未竟的梦。
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