请柬发出去之后，日子忽然就忙碌起来了。
苏州博物馆那边派了一位年轻的策展人专门对接这次回顾展，姓林，三十出头，戴一副圆框眼镜，说话斯文有条理。他第一次来绣心居拜访的时候，站在院子里环顾了一圈，目光在那架老绣架和墙上那些绣品之间流连了很久，然后由衷地说了一句：“顾老师，您这个地方，本身就是一件展品。”
顾安安被他这句话逗笑了，请他到茶室坐下，泡了一壶碧螺春，开始讨论展览的细节。小林准备得很充分，带来了初步的策展方案——展览将分为四个板块：早期习作、经典修复案例、“天衣无缝”技法的演变与应用、以及近年来的创作作品。每个板块都需要精选代表性作品，配合文字说明和影像资料，全面呈现她三十年来的技艺发展和理念演变。
顾安安听着小林的介绍，翻看着那份厚厚的策展方案，心中涌起一种奇妙的感觉——那些她曾经一针一线绣出来的作品，那些她曾经日夜奋战修复的文物，如今将被系统地整理和展示，像是把她三十年的人生浓缩在了一个展厅里。
“展品方面，我需要您提供一份清单。”小林说，“包括您自己保留的代表性作品，以及您修复过的、可以由博物馆借展的文物。我们会协助您联系各收藏单位办理借展手续。”
顾安安点了点头，心中开始默默盘算。她自己的作品倒还好说，绣心居和补心斋里保存了不少，挑一挑总能选出二三十件。但那些她修复过的文物，大部分都收藏在各大博物馆和文保机构里，要一一联系借展，确实是一项浩大的工程。
送走小林后，她坐在工作室里，拿出一个笔记本，开始列展品清单。她写得很慢，每写下一件作品，都会停下来想一想——这件作品是在什么背景下创作的？当时遇到了哪些困难？完成后有什么感受？那些记忆像是被尘封在某个角落的老照片，被她一张一张地翻出来，拂去灰尘，重新审视。
傍晚，陆鸣蝉下班回来，看到她坐在工作室里，面前摊着一个写得密密麻麻的笔记本，手边放着一杯已经凉透的茶。他走过去，看了一眼那个笔记本，没有说话，只是默默地拿起她的茶杯，去厨房给她续了一杯热水，放在她手边。
“谢谢。”她头也不抬地说。
“写到哪儿了？”
“才列到第三部分。”顾安安揉了揉太阳穴，“还有好多想不起来的，得翻以前的记录和照片。”
“不急，时间还充裕。”陆鸣蝉在她旁边坐下来，“慢慢来。”
顾安安点了点头，端起那杯热水喝了一口，温热的液体顺着喉咙滑下去，驱散了傍晚的凉意。她靠在椅背上，闭上眼睛，休息了片刻，然后睁开眼，看着窗外那棵在暮色中渐渐模糊的桂花树，忽然说了一句：“时间过得真快。”
陆鸣蝉没有说话，只是伸出手，轻轻握住了她的手。
接下来的几个月，顾安安的生活被展览的筹备工作填得满满当当。她翻出了多年的工作笔记和照片档案，逐一整理那些修复案例的资料；她联系了多家博物馆和文保机构，沟通借展事宜；她和小林反复讨论展览的 layout 和文字说明，每一段文字都要反复推敲，力求准确而生动地传达她的理念和思考。
在这个过程中，她发现了很多自己已经淡忘的细节。比如她修复的第一件文物——那件从苏州博物馆借来的清代刺绣香囊，当时她花了整整一个月的时间，每天工作到深夜，手指被针扎了无数次，才终于完成了修复。比如她在故宫修复的那件明代缂丝龙袍，孟师傅站在她身后，戴着老花镜，检查了她修复的每一处细节，最后说了那句“无可挑剔”。比如她独自完成的第一件“天衣无缝”修复——那件月白色的真丝披肩，那位年轻女人带着它走进补心斋的时候，她并没有想到，那件披肩会成为她人生的一个转折点。
那些记忆，像是散落在时间长河中的珍珠，被她一颗一颗地捡起来，串成了一条完整的项链。
星遥也在为她的梦想努力着。高二的学业压力很大，但她依然坚持每天抽出一个小时练习绘画。她开始系统地准备美术学院的入学考试，参加了几个考前培训班，画技在稳步提升。她偶尔会把她的作品拿给顾安安看，征求她的意见。顾安安不懂专业的绘画技法，但她能感受到那些画中蕴含的情感和用心，她总是认真地看，然后给出她最真实的感受。
“妈妈，你觉得我这幅画怎么样？”有一天晚上，星遥把一幅油画拿给她看。画的是一个老旧的绣架，木纹清晰，磨损的痕迹历历在目，绣架上绷着一块未完成的绣品，绣品的图案是一只尚未成形的蝴蝶。
顾安安看着那幅画，沉默了很久。她认出那个绣架——那是外婆留给她的那架老绣架，如今放在她的工作室里，每天陪伴着她。星遥把它画了下来，画得很细致，连木架上那些细微的划痕和凹陷都一一描绘了出来。
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