“你真的要去台北故宫了？”他问，语气中带着一种难以置信的惊喜。
“只是参展，又不是去常驻。”星遥说，被他夸张的反应逗笑了。
“那也很厉害了！”沈砚说，“你知道有多少人想去台北故宫参展吗？你这是代表补天绣走向世界了！”
“还没到世界的程度，先走向台湾。”
“那也是很大的一步。”
星遥笑了笑，没有反驳。她知道沈砚是为她高兴，也知道这一步对她来说意味着什么。但她没有让自己沉浸在兴奋中太久——她知道，距离展览还有好几个月，她还有很多准备工作要做。她需要创作一件能够代表补天绣最高水平的作品，需要准备展览所需的文字材料和图片资料，还需要安排好体验坊的事务，确保她不在的时候一切正常运转。
接下来的日子，星遥把自己的时间分成了两块——白天在体验坊教学和接待访客，晚上回到家后，埋头创作参展作品。她决定绣一幅《山河图》——不是传统意义上的山水画，而是用补天绣的技法，表现祖国山河的壮美和辽阔。她要把自己对这片土地的理解和感情，用针线表达出来。
这是一项浩大的工程。她每天绣到深夜，眼睛酸了就滴几滴眼药水，手指疼了就停下来揉一揉，然后继续。沈砚有时候会过来陪她，坐在旁边看书或者处理自己的工作，偶尔抬头看她一眼，确认她还没有累垮，然后继续低头看书。
顾安安偶尔也会过来看看她的进度。她从不主动评价，只是站在旁边看一会儿，然后转身走开。但星遥注意到，母亲每次看完之后，脚步都比来时轻快一些。她知道，那是母亲在用自己的方式告诉她——你做得对，继续做下去。
十月初的一个晚上，星遥正在绣《山河图》中的一段长江，忽然收到了林嘉禾发来的一条消息。
“星遥，告诉你一个好消息。我们院长听说你要来参展，非常感兴趣。他说，如果你方便的话，希望在展览期间安排一场专题讲座，请你给博物院的同事们讲讲补天绣。”
星遥看着那条消息，握着手机的手微微有些发抖。不是紧张，而是一种说不清的情绪——像是某种被认可的感觉，像是一盏灯在黑暗中亮了起来。
她回复道：“好。”
放下手机，她走到窗前，推开窗户。秋夜的凉风扑面而来，带着桂花残留的香气和远处田野里稻草燃烧的气味。她深深地吸了一口气，望着夜空中那轮接近圆满的月亮，沉默了很久。
她想起外婆，想起母亲，想起阿秀，想起那些被丝线连接起来的、跨越了数十年的记忆和情感。她想起自己从法国回来时的迷茫，想起第一次拿起绣花针时的生疏，想起修复那幅梅花图时的专注和投入，想起站在北大讲台上时的紧张和从容，想起在东京和各国修复师交流时的收获和感动。
一路走来，她走的每一步，都像是被什么东西引导着。不是命运，不是巧合，而是那些在她之前走过这条路的人——外婆、母亲、阿秀——她们留下的脚印，像是一串看不见的路标，指引着她一步一步地走到了今天。
她关上窗户，转身走回绣架前，坐下来，拿起针线，继续绣那幅《山河图》。
窗外，秋分已过，寒露将至。
而她手中的针线，还在继续向前走。
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