但是，假设一个人用第一人称说，他从这里拿了一个苹果吃，那这其中就可以做文章了。因为这一切都是基于他主观判断。或许他指的“这里”根本不是读者以为的那个地方；或许苹果不是拿的而是偷的；或许根本不是苹果，而是视线不好他看错了。后续推翻这个结论就很简单。
所以很多推理小说作者都利用这一点，来玩叙述诡计，达到在前期遮掩真相，不让读者那么快推理出凶手，而后期揭秘又有惊喜感的效果。
克里斯也玩了个最简单的叙述诡计。开场的时候，他直接给了一个斯塔克看到镜子里站满人的场景。因为是直接拍摄镜子里的景象，很多人就会觉得是斯塔克的第一人称看到的，而人的眼睛是会骗人的。
后续接入回忆剧情，不断地用各种画面来强调，斯塔克有很严重的焦虑症，他一直在出现幻觉。那些幻觉稀奇古怪什么样的都有。这完全否定了斯塔克的视角的可信度，让观众自然而然地觉得，镜子里的那些人影，就是斯塔克的幻觉。
逻辑链大概是这样的：斯塔克有焦虑症——焦虑症会出现幻觉——镜子里的鬼都是幻觉。
如果这样去分析就不难看出，这三点没有必然因果关系。焦虑症不是一定会导致幻觉，也没有任何证据证明镜子里的就是幻觉。
只不过，用这样的叙述方式，就很容易让人把结果错误地归因。这是常见的推理谬误，也起到了很好的误导作用。
克里斯在这里还有个小巧思。那就是，利用罗德里格斯庄园复古的装修风格和汉普顿刚刚好的天气，来塑造一种“本格推理”的氛围。
还是那句话，暴风雪、庄园、宴会，实在是太适合谋杀了。所有人在看到这一切的时候，都会觉得这一定又是那种“暴风雪山庄”式的故事，大概发生在18世纪末19世纪初，有贵族、仆人、名流参与，侦探是个戴着贝雷帽、叼着烟斗的外地人，说不定还有个军医助手什么的。
没有人会在这种氛围下去想，钢铁侠怎么没穿战甲，至尊法师怎么不用魔法，客人们的飞梭应该停在哪里。因为这些东西和整个庄园的画风完全不一样，压根就不该出现。
这进一步地加深了误导，让观众们压根就没往超自然那方面想，就一门心思地觉得这是个老派的本格推理改编电影。
当然，因为焦虑症幻觉这个遮掩得太好了，再不给观众点线索的话，又不公平了。所以斯特兰奇小露一手，展现了一下自己的魔法造诣，就是明明白白地告诉观众，就是有魔法的。
只是这又是一重障眼法。谁让斯特兰奇在别的电影里面扮演至尊法师，而他起飞这个动作又没起到什么推动剧情的作用，大家就都以为，这是导演玩了个演员梗。
而后面更是让席勒用一系列非常严谨的推理，排除掉了所有人类的嫌疑。这个时候观众得到的线索就已经远远大于被遮掩的了，也一定会有一部分观众推理出来。
推理小说和电影都是这样的。有一部分人以能推理出真相为乐，而有一部分人则是脑子根本不转，就等着最后揭晓答案，等待让他们惊喜的反转。
这两类人都没有错，但要如何平衡是个问题。给的线索太多，会让推理派觉得没意思，题目太简单的话，就没有挑战性。可是给的线索太少，虽然能更好地制造反转，服务喜欢反转的观众，可又太为难推理派了。这样看来，不管怎么拍，都一定会有人给差评。
克里斯就算平衡得不错的。推理派不能说他给的线索不够。他开场就把鬼魂的景象拍在所有观众脸上了，那镜子里的鬼魂可不是一两个，是一大群，看起来阴森又恐怖。
斯特兰奇起飞也并没有用什么镜头去遮掩，就是那么站在镜头的正中央，直接从阳台往上飞，明明白白地拍他飞到了楼顶上。
最后，席勒进行的排除也没打马虎眼，一条一条分析得非常明白。所以没推理出来的人也不能怪导演不给线索，纯粹是自己水平不行。
至于反转派，当然也能感受到足够的惊喜。毕竟当发现真有超自然力量的时候，前面所有的线索就都会浮现出来，会让人有一种“怪不得”的感觉，很多人会为此感到十分舒爽。
而最后一幕，给到的那个怪物的镜头，可以说是全篇高潮中的高潮。谁也没有想到，最后的反转竟然只是一个几秒钟的镜头，而且给完这个镜头之后，干脆利落地结束，半句废话都没有。这也就让这个镜头的冲击力更强了。
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