并且在题材领域进行了更广泛的探索，在漫画承载的深度进行了前所未有的挖掘，创作出了只有漫画才能最充分表现的的独有作品， 如手塚的不朽名作《火鸟》。
日式漫画，画面和字是结合的最紧密的，他们对于漫画的作用同等重要，无法分开。日本漫画创作的规则很多，在细节的讲究程度也非常高，这个无法一一细述，只能点到为止。
但是从创作手段和形式，日本漫画是围绕故事叙述为心。
讲故事，仅仅一个讲故事，漫画将连环画打的一败涂地，而那些顽固的老艺术家仍然坚持连环画的复兴，不仅拒绝任何改变，甚至也不允许别人改变，为了连环画的复兴不惜搬到《画王》这块绊脚石，甚至要求全面抵制日本漫画进入国内市场。
这不是一个笑话吗，这可不是满清时期的闭关锁国，改革开发是发展的大趋势，没有谁能阻挡。
日本漫画想进入国，只要不涉黑、涉黄、不宣传暴力，不违反国家政策，这那个年代根本阻挡不了，而且没有国内漫画界的抵抗，仅仅靠连环画，日本漫画轻易垄断了国内市场。
对于连环画的弱点，以及老艺术家们的顽固坚持不改变得情况，国家领导人也看到了，也做出了弥补。
在一年后，也是1995年，国家.宣部和新闻出版署会通过央电视台等强势主流媒体高调宣布：
“国漫画出版5155工程”正式启动，辽儿、国少儿、少年儿童、接力和四川少儿5个出版社牵头，将建立5个漫画出版基地的目标；以及创办《北京卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》、《国卡通》在内的五个漫画刊物。”
是因为国的连环画已经到了不改不行的地步了。
可惜，《画王》停刊，失去的并不在于一份杂志，而是国漫画快速起步的大好时机，虽然仅仅一年的时间，但带给国漫画界的伤害十年都弥补不了，正如俗话所：机不可失，时不再来。
至于5155工程最后也成了一个笑话，《北京卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》、《国卡通》五本漫画刊物的销量加在一起都没有超过《画王》一本。
国漫画的崛起也需要后饶努力了。
当然这是雷卫东前世经历过的情况，而现在，雷卫东看着远处的维多利亚湾，不由得笑出声来：“有了我这个穿越者，有这么多的优势条件，如果还不能让国漫画崛起，太对不起穿越者这个身份了。”！
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