因为他心里想的是，这部电影应该拍挺长时间。
大概，是枝裕和也没有拍的那么长，但是枝裕和确实是跟孩子们一起生活了大概一年的时间。
而原型事件里，A女抛弃孩子长达数月。
所以，是枝裕和原本是拍出了一个春夏秋冬。
当然，主要是冬日跟夏日的明显分割。
还好，在之前岩田武是留了一些东西。
毕竟，这些孩子他也是早早的就找来了，于是乎，他委托小礼帽园子温这个家伙，拍摄了一些冬日里的镜头。
这冬日跟到现在接近夏日，总体上就会有一种很强的时光流逝的感觉。
应该说，这已经是岩田武能做的最大努力了。
以现在他的身份跟地位，很难像是枝裕和那样，长时间的跟孩子们在一起，甚至，电影里还有孩子们的成长。
他们会长高一些，身体上有变化。
岩田武实在是做不到这一点，但他真的做了很大的努力。
于是乎，在剪片子的时候，这就有一定的难度。
可是，你黑泽明要的也太急了吧！
老头不管这些，他干脆连那些拍摄的素材都想看看。
对，没剪辑也没什么关系。
我黑泽明这样的电影大师，又怎么可能会看不懂呢？
这老头就这么说的，岩田武又能有什么办法。
现在，仲代达矢帮忙把设备给准备好，但他的心里有一种感觉。
老师可能是在怕。
怕什么呢？
当然是怕死。
不对，也不是怕死，是怕他的时间不够。
怕看到岩田桑还不能真正引领日本电影吧。
虽然，现在岩田桑的身上已经有了许多的光环。
“好了吗？”
“好了好了。”
老师已经在催，仲代达矢只好先放片子。
全都是素材，但毕竟岩田武要点儿脸。
这些拷贝确实没有剪辑，却也被他按照时间顺序，一个个的先粘在了一起。
剪辑是一种手法，可以通过这种手法来讲故事。
现在，只是把素材拼凑，所以，这真的不能说是剪辑。
没关系，黑泽明这老头就想早于任何人看到这部电影。
于是乎，《无人知晓》就这么的展现在了这位大师的面前。
一开头，还是那个箱子。
没错，就是那个LV的箱子，但这个箱子的边上只有明一个人。
突然间，给到了他一个特写之后，这段镜头就过去了。
接着出现的，还是这个箱子。
但现在的这个箱子就不一样了，这是一家人。
A女带着明，带着茂，他们一家人带着这个大箱子乘坐公交车。
黑泽明是电影天皇，他虽然现在很老了，可也敏锐的把握住了这两个镜头的不同。
一个是黑天，一个是白天。
虽然最直观的还是人数方面的不同，可这个老家伙却更多的主意到了光影。
那么，之前的那个黑天里，这个孩子一个人带着箱子是什么意思？
黑泽明不知道，但他很感兴趣。
可接下来，却并没有如黑泽明的愿。
《无人知晓》，这部电影直译过来就是没人知道。
而这个没人知道，却直接给黑泽明来了一幕幕家庭戏。
全是关于A女以及她四个孩子的戏。
确实，那个箱子打开之后，出现了两个女娃，这让黑泽明很是惊讶。
甚至是惊喜。
原来这个箱子是这样的用法。
他们一家子这是在逃票。
那么，一定是很穷的啦……哦对了，原型事件里，其实就是穷。
但接下来，全部都是这一家人的日常生活。
可以看的出来，A女这个妈妈还是比较负责的。
她尽心尽力，用自己最大的能耐，在抚养这四个孩子。
也完全能看出来，这四个孩子里面，长男是真正的主心骨。
明，他完全可以帮助母亲做许多事情。
但这一切，确确实实全都是日常。
这些日常能看出什么来呢？
黑泽明一时也想不通。
甚至，就从镜头而言，岩田武总是给出一些非常低位的镜头来。
总是拍这几个孩子的脚。
孩子们在说话，在玩闹，但视角给到的却是他们的脚丫。
这是在干什么？
等一下，京子那个小姑娘虽然年纪不大，却能看出来，腿型很不错嘛。
黑泽明现在当然不知道，长泽雅美本来就将会是日本艺能界里少见的美腿少女。
12岁就凭借着一双逆天美腿，拿到东宝灰姑娘的冠军。
那么，这就是岩田武这货拍摄脚丫的原因？
突然，画面一转。
妈妈带着明去拣那些垃圾去了。
一瞬间，黑泽明就有一种强烈的感觉。
这家人如此的贫穷，可是距离他们不远的地方，就有富人。
而且，他们用的那个LV皮箱，那也是富人丢弃的吧。
如此说来，这，这……
无法被忽视的，强烈的刺眼的对比，叫人无法不往那个方向去想呀！
岩田武莫非左翼了吗？
这是一部批判社会现实的左翼电影吗？
……
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