因此最后的调整并没有花多长时间，只不过考虑到这个东西需要长途运到捷克的首都布拉格去，所以他们花了比调整要两倍的时间为这些美丽的易碎品做好各种安全保障。
“这个东西未来会放在那个博物馆具体的哪个地方？”就在把这些玻璃窗固定在防震箱里的时候保罗突然询问道，他希望知道自己的这个作品最后会放到什么地方。
“这些东西会被放在整个展览的最后，也就是装饰艺术在今天的发展那部分。”梁恩笑了笑说道。
“毕竟博物馆的主体部分是展出和穆夏有关的内容，像咱们这些同一风格的东西自然是放在比较靠后的位置。”
因为上次发现的作品数量的确比较多，而且能够用一条时间线联系在一起，所以整个展览自然也是以时间的变化作为参观者的主线。
整个展厅按照那些作品的年代设计的观众路线，让观众们通过这些作品的变化以及周围的资料来了解这位艺术家及爱国者的一生。
整个展览的最后，他们还专门设计了一间用于展出在穆夏去世后到现在的这段时间中装饰艺术发展与变化的展厅，用于展示这个艺术的发展与未来。
这间展厅里面那东西也包罗万象，从华夏时期的香烟月份牌，到日本从六七十年代开始的少女漫画，再到今天的复古潮流设计应有尽有，展示了装饰艺术在这几十年中的变化。
而梁恩设计的这四副彩绘玻璃也将会被镶嵌到这一展厅大厅的上方窗户上，作为展厅的一部分与展厅以及内部展品的内容相呼应，构建成一个立体的展览环境。
作为一名新手，能够在这种地方展出自己的作品的确是一件值得骄傲的事情，不过话说回来，普通的新手想要在这种地方为自己的作品获得一席之地几乎不可能。
而梁恩能够获得这次机会，主要还是因为博物馆中最重要的藏品是他的，所以有一点点属于博物馆主人的特权。
当然，梁恩这次准备的作品也是经过精心打磨的精品，不然他才不会把东西放在那里没事儿找骂。
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