离开船模镇，循着银器的清辉向南穿越丘陵，三月后，一片被梯田环抱的村寨出现在云雾间。
银饰在木架上泛着清冷的光，银坊的石墙上挂着各式錾子，几位老银匠坐在火塘边，正用小锤敲打银坯，
银屑如碎星般飞溅，空气中浮动着银料的金属气与炭火的焦香——这里便是以手工打制银饰闻名的“银匠寨”。
寨口的老银坊前，坐着位正在熔银的老汉，姓银，大家都叫他银老爹。
他的手掌被錾子震出细密的老茧，指腹带着常年摩挲银器的光泽，却灵活地用长钳夹着银块在炭火上翻动，银料在烈焰中渐渐熔成亮白的液珠。
见众人走近，他舀起一勺银水倒入石模：“这山银要掺三分足金，金能增韧，银能显亮，打出的饰品戴十年不发黑，摔在地上不崩口，现在的合金银看着光鲜，却脆得像薄冰，半年就氧化发乌。”
艾琳娜拿起银坊外的一支银簪，簪头的稻穗纹细如发丝，银面被打磨得能映出人影，忍不住问：“老爹，这里的打银手艺传了很久吧？”
“八百年喽，”银老爹指着寨后的银矿洞，“从元朝时，我们银家就以打银为生，那时做的‘花丝银冠’，上面的凤凰能活动，被土司当作传家宝，一支能换十亩良田。
我年轻时跟着师父学打银，光练熔银就练了三年，师父说银是山的精魄，要顺着它的性子锤炼，才能让银饰藏住水土的灵气。”
他叹了口气，从银坊角落的木匣里取出几卷泛黄的银谱，上面用朱砂描绘着银饰的样式、成色的配比，标注着“春饰宜轻薄”“冬镯要厚重”。
小托姆展开一卷银谱，羊皮纸已经泛着银粉的灰白，上面的纹样线条纤细，还画着简单的工具图，
标注着“錾子需二十四样”“淬火水要山泉水”。“这些是打银的秘诀吗？”
“是‘银经’，”银老爹的女儿银珠抱着一摞银坯走来，银坯在她臂弯里泛着冷光，
“我爷爷记的，哪处矿的银子成色最好，哪类饰品该用‘花丝工艺’，都写得清清楚楚。还有这银料的纯度，”
她指着银谱上的批注，“是祖辈们用试金石验出来的，低了易黑，高了易变形，要像酿酒的度数，浓淡得宜。”
她指着最旧的一本，纸页边缘已经脆化，“这是清朝时的，上面还记着饥荒年怎么省银，说要把碎银熔成‘补花饰’，接头处藏在花纹里，看着浑然一体。”
沿着石阶往寨里走，能看到不少关着门的银坊，墙角堆着生锈的坩埚，地上散落着断裂的银料，只有几家仍在忙碌的作坊里，
还飘着硼砂的气息，老匠们正用镊子捏着银丝编织花纹，动作轻柔如绣花。“那家是‘祖坊’，”银老爹指着寨心的老石屋，
“寨里的老人们轮流守着，说不能让这门手艺断了。我小时候，全寨人都围着银料转，采矿时唱山歌，打银时比细致，
晚上就在银坊里听老人讲‘银母娘娘’的故事，哪像现在，年轻人都去城里买机器银饰了，寨里静得能听见银锤敲打的‘叮当’声。”
银坊旁的风箱还在呼呼作响，坩埚里的银水泛着亮白的光，墙角的砧子被捶打得凹陷，旁边的陶罐里盛着用来清洗银器的草木灰水，散发着淡淡的碱味。
“这银料要‘三熔三锻’，”银老爹用小锤将银坯捶打成薄片，银片在他手下渐渐延展如纸，
“熔炼能去杂质，锻打能增密度，机器轧制的银片看着匀，却没这股子能塑形的韧劲。去年有人想把风箱换成电熔炉，被老人们拦下来了，说这是寨里的根，不能动。”
正说着，山下来了几个穿西装的人，拿着光谱仪检测银饰，嘴里念叨着“含银量”“工艺成本”。
“是来收银饰的批发商，”银珠的脸色沉了沉，“他们说手工银饰花纹不匀，要我们用模具铸造，还说要往银里镀铑，说这样不发黑。
我们说这花纹的不匀是手作的温度，氧化的痕迹是岁月的包浆，他们还笑我们‘守着老银矿喝山泉水’。”
傍晚时分，夕阳为梯田镀上一层金红，银老爹突然起身：
“该打‘稻穗纹银镯’了。”众人跟着他走进“祖坊”，只见他将银条烧红，用錾子在上面錾出排列整齐的稻穗，每粒稻壳都立体饱满，再用玛瑙刀反复打磨，银面渐渐泛起镜面般的光泽。
“这錾花要‘力透银背’，”银老爹解释，“浅了显平，深了易裂，要像在纸上写字，笔力要恰到好处。
老辈人说，银子记着匠人的心意，你对它用心，它就给你显光华，就像做人，要经得起锤炼，才能发光。”
小托姆突然发现，某些银饰的内侧刻着微小的印记，有的像银锭，有的像月亮。“这些是标记吗？”
“是‘银记’，”银老爹拿起一只刻着银锭纹的手镯，“老辈人传下来的，每个银匠都有自己的记，既是落款，也是保证。你看这个‘银’字款，”
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