江曼几乎天天泡在工地上，图纸改了一版又一版。有天傍晚，她正在二楼量尺寸，突然听到“咔嚓”一声，抬头一看，头顶的一块预制板裂了道缝，土渣簌簌往下掉。
“快躲开！”叶东虓正好上来，一把把她拉到一边。预制板没掉下来，但裂缝越来越大，像一张咧开的嘴。
工人师傅说，这楼的结构太老了，有些地方已经经不起折腾。叶东虓看着那道裂缝，心里有点发沉：“要不，咱们别改得太彻底？保留原来的样子，修修补补就行。”
江曼却盯着裂缝旁边的木梁看。那根梁是整根的松木，虽然表面发黑，木纹却依然清晰，能看出当年选料时的讲究。“你看这梁，”她指着梁与柱的连接处，“当年的木工在这儿做了个简单的榫接，把梁架在柱上，既稳固，又能缓冲压力。这才是老建筑的智慧——不硬抗，而是顺着力的方向，找到平衡。”
她转身对叶东虓说：“咱们不用拆了重盖，就顺着这楼的筋骨来改。朽了的梁换一根同样的木头，用传统的榫卯接上；楼梯踏板坏了的，找老松木重新做，保留原来的磨损感；三楼的钢板不用全拆，留几块在地面，做个‘时光印记’展区，让人知道这里曾经是车间。”
叶东虓看着她眼里的光，突然明白了。他们要做的不是一个全新的博物馆，而是让老楼带着自己的记忆，重新活过来。就像那些老木匠做家具，不是把木头削得面目全非，而是顺着木纹的方向，让木头的天性得到最好的呈现。
接下来的日子，工地上多了些特别的材料。叶东虓从郊区的老木料市场淘来几根旧松木，都是拆老房子时剩下的，表面带着风霜的痕迹；王师傅带着他的徒弟来，教工人怎么用传统的方法给木梁做榫接，不用一根钉子，只用木楔固定；甚至连墙面的修补，江曼都要求用最原始的方法——混合石灰、沙子和麻丝，一点点填补裂缝，再让其自然风干。
有天夜里下暴雨，叶东虓不放心，跑到工地去看。雨丝斜斜地打在老楼的窗户上，刚修补好的墙面在灯光下泛着柔和的光。他走上二楼，看到江曼正蹲在地上，用手摸刚铺好的木地板。
“这是从老仓库里拆下来的榆木地板，你看这木纹多漂亮。”江曼抬头看他，脸上沾了点木屑，“王师傅说，榆木‘宁折不弯’，做地板最结实。”
雨声里，老楼仿佛在轻轻呼吸。叶东虓想起小时候，父亲带他来车间，也是这样的雨夜，电锯声被雨声盖了一半，木头在潮湿的空气里，散发出格外浓重的香气。
“快好了。”江曼站起身，拍了拍手上的灰，“等天晴了，咱们就能把那些老物件搬进来了。”
叶东虓点头，看向窗外。雨还在下，但他好像已经能看到，天晴之后，阳光透过窗户，照在那些刨子、凿子和榫卯模型上，照在重新挺直了腰杆的木梁上——那是老楼重新长出的筋骨，也是时光在木头里，刻下的新的纹路。
第五章 木头上的体温
展厅布置进入尾声时，王师傅带来了他的“压轴活”——一个按比例缩小的榫卯结构小阁楼。阁楼的梁、柱、斗拱全用榉木制成，每一处衔接都严丝合缝，连瓦片都是一片片雕刻出来的小木片，用暗榫扣在房檐上。
“这是照着我年轻时盖的老祠堂做的。”王师傅把阁楼放进玻璃展柜，手指在木柱上轻轻敲了敲，“那祠堂用了三十年，风吹雨打，梁架从没松动过。后来拆的时候，我偷偷拆了个斗拱回来，琢磨了半年才弄明白其中的门道。”
叶东虓蹲在展柜旁，看着那些比指甲盖还小的榫头，心里发颤。他试着想象王师傅拿着刻刀，在方寸木头上消磨的日日夜夜——眼睛要准，手要稳，心要静，才能让木头听话，长出该有的形状。
“这些小木头，好像带着体温。”江曼轻声说。她设计的展柜特意用了浅色系的木材，和展品的老木头形成呼应，灯光从上方打下来，在木头上投下柔和的阴影，像给每个物件盖上了一层时光的薄被。
他们把李伯的墨斗挂在墙上，下面配了张老照片——是叶东虓父亲年轻时的样子，穿着工装，手里正拿着这只墨斗在木料上画线，嘴角带着笑。张婶的马扎放在一张旧木桌旁，桌上摆着那盒木锉，红绳系着的名字在灯光下依稀可见。周木匠的榫卯模型被放在展厅中央的旋转台上，游客可以从各个角度看清拼接的细节。
最特别的是“互动区”。江曼腾出了一楼西侧的一间房，地上铺着厚厚的木屑，墙上挂着几把小号的刨子和凿子，都是王师傅特意做的，适合孩子用。“让孩子们亲手摸摸木头，比看一百遍介绍都管用。”王师傅边调试工具边说，他的徒弟在旁边钉了块松木，准备教大家怎么用刨子刨出第一片木花。
开馆前三天，出了个小岔子。那台叶东虓惦记的德国老刨床，从三楼窗口吊进来时，绳子突然打滑，刨床磕在墙角，侧面的木挡板裂了道缝。
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