木雅藏族：贡嘎山下的西夏遗音
在川西康定、道孚、雅江一带的雅砻江流域，木雅藏族的故事像贡嘎雪山的冰川融水，藏着消失王朝的密码。他们的语言里有西夏文的影子，服饰上留着党项羌的针脚，连贡嘎山的藏语名字“木雅贡嘎”，都在悄悄诉说：这里曾是西夏遗民的第二故乡。
“木雅”是藏语对“西夏”的称呼，这个族群的血脉里，流淌着党项羌的基因。1038年，党项羌在今宁夏、甘肃一带建立西夏王朝，创造了独特的文字和文化，却在1227年被蒙古铁骑踏破。传说西夏最后一位公主“诺布卓玛”带着王室的宝物和部众向南逃亡，他们翻越祁连山，渡过金沙江，最终在川西高原的雅砻江流域停下脚步——这里的雪山像西夏故地的贺兰山，河谷里的青稞能养活族人，远离战火的侵扰。公主把带来的“绿度母唐卡”藏在贡嘎山的溶洞里，对部众说：“雪山会保护我们，就像当年的贺兰山一样。”
木雅人的长相里藏着迁徙的痕迹：他们的眼睛比其他藏族更圆，鼻梁稍低，肤色偏黄，像带着黄土高原的印记。语言学家发现，木雅语里“父亲”叫“阿爸”，“母亲”叫“阿妈”，和西夏文文献里的记载几乎一致；而“太阳”称为“尼玛”，又融入了藏语的元素，像两种文化在舌尖上的拥抱。
木雅人的“擀毡技艺”是西夏文化的活化石。在道孚县的木雅村寨，女人会把牦牛毛和山羊毛按7:3的比例混合，用木槌捶打三天三夜，直到纤维粘成一张厚实的毡子。这种技法与西夏壁画《番汉合时掌中珠》里描绘的制毡场景完全相同，连捶打的节奏都一样——先慢后快，最后用歌声收尾。她们织的“毡帽”是木雅人的标志：帽檐向上翻卷，绣着红、黄、蓝三色花纹，帽顶立着一个绒球，据说这是西夏贵族帽子的简化版，绒球代表当年公主带来的宝珠。
木雅藏寨的建筑藏着“防御”的智慧。和嘉绒的碉楼不同，他们的房屋是“平顶四合院”，院墙高达三米，墙上嵌着“射击孔”，屋顶的四角各有一个白石堆——这是西夏军事建筑的特色，白石堆象征着“镇宅的武器”。屋里的“火塘”永远不熄，塘边的三块石头代表“火神、山神、祖先”，吃饭时要先往火里扔一块肉，感谢它们的庇佑。老人们说，这是当年西夏人躲避战乱时留下的习惯，火塘不仅能取暖，还能在夜里发出光亮，让族人知道“家还在”。
贡嘎山下的“木雅寺”里，藏着一幅明代唐卡，画中人物穿着圆领长袍，腰间束着玉带，完全是西夏贵族的打扮，却在进行藏传佛教的仪式。画师用金粉勾勒的背景里，能看到贡嘎雪山和雅砻江，仿佛在告诉后人：西夏的信仰，已在这片土地上扎根。每年农历六月，木雅人会举行为期三天的“转山节”，队伍最前面的人要捧着一幅“西夏文经卷”的仿制品，虽然没人能完全看懂上面的文字，但大家都知道，这是在告诉祖先：“我们还在，活得很好。”
木雅人的婚礼保留着“抢婚”的习俗，却带着温柔的仪式感。新郎要带着七个壮汉去迎亲，新娘的姐妹们会在门口用青稞酒“拦门”，每喝一杯酒，就要考一个关于西夏历史的问题，比如“公主带来了什么宝物？”“我们的祖先来自哪里？”答不上来就要罚唱木雅歌。新娘的嫁妆里，必须有一件“琵琶襟”长袍，这种衣襟像琵琶形状的衣服，是西夏王妃的服饰样式，母亲会在出嫁前夜，把自己的银镯子缝在袍子的夹层里，说：“带着它，就像带着家。”
如今在康定的“木雅文化博物馆”里，能看到西夏文的残片、木雅人的毡帽、仿造的绿度母唐卡。年轻的木雅姑娘“格桑曲珍”是博物馆的讲解员，她会用木雅语、藏语、汉语三种语言介绍展品，指着一幅西夏地图说：“我们的祖先走了很远的路才到这里，现在，我们要让更多人知道他们的故事。”博物馆外，她的弟弟在用直播设备展示木雅人的擀毡技艺，镜头里，彩色的毛线在老人手中变成毡子，弹幕上有人问：“这是哪里的手艺？”他笑着回答：“是我们木雅人，从很久很久以前带来的。”
鱼通藏族：大渡河畔的“水陆混血儿”
在川西泸定、康定的大渡河谷，鱼通藏族像大渡河的鹅卵石，被汉藏两种文化的水流打磨得温润而独特。他们住在吊脚楼里，吃着藏式酥油茶配四川泡菜，用藏语念经，却用四川话吵架——这种“水陆混血”的生活，藏着大渡河航运史上的千年故事。
“鱼通”意为“大渡河边的居民”，这个名字直白得像他们的性格。唐代吐蕃占领泸定后，在此设立“鱼通驿站”，负责用船运送粮食和兵器。驻守驿站的吐蕃士兵多来自西藏昌都，他们与沿岸的汉族船工、渔民通婚，渐渐形成了“鱼通人”。当地老人说，最早的鱼通人“船桨上刻着藏文，船帆上画着汉文”，连给孩子取名都有意思——男孩叫“扎西”“多吉”，女孩却叫“春花”“秀莲”，像两种语言在摇篮里的握手。
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