《绣谱》出版后的第三周，星遥接到了南京博物院的正式通知——经专家组评审通过，冯秀芝的《山河图》被列入“江南织绣文化长廊”首批展品名录，预计六月入馆，七月正式对外开放展出。
电话是周明远打来的，语气里带着掩饰不住的兴奋：“星遥老师，恭喜！这次评审竞争很激烈，全省各地报上来的作品有两百多件，最终只选了四十二件。《山河图》是全票通过的，专家组的评语是——‘技艺精湛，情感深厚，具有极高的艺术价值和历史价值。’”
星遥握着手机，站在运河绣坊的窗前，看着窗外缓缓流淌的河水，沉默了好几秒钟。
“周主任，谢谢你。”她的声音有些发紧，“如果没有你的帮助，这件事不会这么顺利。”
“别谢我，是你自己的东西过硬。”周明远说，“接下来有几个流程需要你配合——展品的运输和保险、陈列方案的确认、以及开幕式的相关安排。具体细节我发邮件给你，你抽空看一下。”
“好。”
挂了电话，星遥在窗前站了很久。窗外的运河和往常一样平静，游船来来往往，岸边的游人有说有笑。一切都没有变化，但她知道，有些事情已经不一样了。
她转身走回绣心居，穿过院子，走进客厅，在那幅山河图前停下来。画中的山峦在午后的阳光下泛着温润的丝光，河流蜿蜒而下，汇入那片她亲手补绣的大海。
“冯奶奶，”她轻声说，“你要去博物馆了。会有很多人看到你，记住你。你等了七十年，终于等到这一天了。”
她站在那里，看了很久，直到阳光从画面上移开，才转身离开。
接下来的一个月，星遥开始为山河图的入馆做各项准备。
首先是展品的运输。南京博物院有专门的文物运输团队，但星遥还是不放心，坚持亲自护送山河图从苏州到南京。博物院的工作人员起初有些为难——按照规定，文物运输过程中非专业人员不得接触展品。但星遥的态度很坚决：“这幅画是我的师伯留给我的，我答应过要亲自送它入馆。如果我不能陪着它，我就不放心。”
最终，博物院方面妥协了，同意她以“藏品捐赠人代表”的身份随车押运。
运输那天是一个晴朗的清晨。星遥早早起床，洗了澡，换了一身干净的衣服，然后小心翼翼地将山河图从墙上取下，放入定制的樟木画匣中。画匣内衬了一层柔软的丝绸，外层是坚固的木质结构，可以有效防潮防震。
她抱着画匣走出客厅的时候，顾安安站在门口，手里端着一杯豆浆，看着她。
“要走了？”
“嗯。”
顾安安把豆浆递给她：“喝了再走。”
星遥接过豆浆，一口气喝完，把空杯子还给母亲。顾安安接过杯子，没有多说什么，只是伸手替她整了整衣领，然后说了一句：“路上小心。”
“知道了，妈。”
星遥抱着画匣，坐上博物院派来的专车，一路驶向南京。车上除了司机，还有两位博物院的工作人员，一路上都很安静，没有人多说话。星遥抱着画匣，靠在座椅上，看着窗外飞速掠过的田野和村庄，心中出奇地平静。
她想起冯秀芝在信里写的那句话——“把它带回苏州，挂在绣心居里。让它替我看一看，那棵桂花树还在不在，那条小河还流不流，那座小城，还是不是我记忆中的模样。”
现在，山河图不仅要替冯秀芝看苏州，还要替她看南京，看更多的地方，看更多的人。
车子在两个半小时后抵达南京博物院。工作人员早已在门口等候，星遥抱着画匣，跟随他们穿过内部通道，进入了一间恒温恒湿的专业库房。在两位文物专家的见证下，她打开画匣，将山河图取出，平铺在专用的检验台上。
专家们戴上白手套，用放大镜仔细检查了画面的每一个细节，确认没有任何损伤或霉变之后，在交接单上签了字。轮到星遥签字的时候，她握着笔，在签名栏里写下了自己的名字，然后又在备注栏里加了一行字——“代为保管人：星遥。原持有人：冯秀芝。”
签完字，她看着专家们将山河图小心地卷起，放入博物院专用的收藏匣中，贴上编号标签，送入恒温柜中锁好。整个过程安静而有序，像是某种庄严的仪式。
“星遥老师，您可以放心了。”一位专家对她说，“这幅作品在我们这里，会得到最好的保护。”
“我知道。”星遥说，“谢谢你们。”
她走出库房，站在博物院的走廊里，透过玻璃窗看着外面的阳光和绿树，深深地吸了一口气。山河图终于有了一个安全、稳定、能被更多人看到的地方。这是她能给冯秀芝的最好的交代。
接下来的一个月，星遥频繁往返于苏州和南京之间。
她作为苏绣板块的顾问，参与了“江南织绣文化长廊”展陈方案的细化设计。项目组在南京博物院负一层划出了一片大约一百五十平方米的专属区域，用于展示山河图及相关作品。展区的设计方案几经修改，最终确定以“山河故人”为主题，通过山河图、冯秀芝的生平资料、以及她生前使用过的绣具和笔记，讲述一个关于技艺、关于思念、关于跨越山海的故事。
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